不過(guò)，話(huà)是這樣說(shuō)，魏東靈還是采用了蕭然的第一個(gè)辦法。目前李家欣正在英國拍戲，結果這小子很瘋狂的大撒金錢(qián)，在英國所有的報紙雜志，還包括電視上求婚，一時(shí)間消息傳到亞洲來(lái)，頓時(shí)激起了波浪，個(gè)個(gè)都稱(chēng)贊魅影這幫家伙都是瘋狂的，求婚都選擇很瘋狂的手段。

結果？結果李家欣在電視上見(jiàn)到了魏東靈拿著(zhù)戒指半跪在地上求婚的畫(huà)面，立刻便傻眼了，再翻了一下華文報紙，這才知道魏東靈已經(jīng)趕到英國。她當然按照媒體上的時(shí)間趕去了，大批的記者云集著(zhù)，魏東靈這家伙便這樣當著(zhù)所有人的面向她求婚，當然成功了。

事后，蕭然狠狠批評了魏東靈這種瘋狂的行為，魏東靈詭笑著(zhù)反擊：“不要忘記，這可是你教我的手段！”蕭然立刻無(wú)語(yǔ)了。

當然，那是第二天之后的事了?，F在蕭然仍然在和魏東靈討論著(zhù)如何應付這一步棋，魏東靈收斂了嬉笑之色，沉吟道：“要不要狙擊他們，讓他們無(wú)法獲得成功，就好象以前我們做的一樣！”

林清霞驀然一驚，這魏東靈膽子還真夠大的，居然敢這樣干！蕭然淡淡一笑，跟政府對著(zhù)干，那是自尋死路，若不是港英政府呆不久了，他也未必敢那樣挑戰英國和彭定康。

事實(shí)上，以前狙擊一些敢于向魅影發(fā)起挑戰的家伙，那是因為那些人只會(huì )制造混亂。而眼前這個(gè)遠遠干擾不了香港影壇的運作，自然就沒(méi)必要了。他不假思索的給出了答復：“不需要，而且相反，除了演員以外，他們要人我們給人，要器材我們給器材。讓事實(shí)來(lái)說(shuō)明，少了香港影壇，內地電影是成不了事的?！?/br>
既然成不了事，到時(shí)候就只有讓步，或者干脆絕掉電影這個(gè)念頭。這一點(diǎn)林清霞都很清楚，魏東靈再一次嘖嘖作聲，斜視蕭然：“我就知道你這家伙很陰險，沒(méi)想到居然陰險到了這個(gè)地步。不過(guò)，如果他們真的成功了呢？”

蕭然嗤的一笑，只覺(jué)得自己抱著(zhù)小靈兒，這手多少有些麻木了，悄然遞給了林清霞，示意送這小家伙去休息。這才站起來(lái)活動(dòng)了一下經(jīng)脈說(shuō)：“偶爾的成功是可能的，可若想要全局都得到成功，那就絕對不可能。就算全都成功了，也遲早會(huì )陷入題材單一的惡性循環(huán)里！”

魏東靈點(diǎn)了點(diǎn)頭，卻見(jiàn)蕭然坐到游泳池邊上，雙腳在踢著(zhù)水，手指則在輕輕的彈著(zhù)大腿：“我想我們得做最壞的打算，讓我們忽略大陸市場(chǎng)來(lái)看看。這樣一來(lái)，以目前的投資來(lái)計算，賠本倒是沒(méi)多少?！?/br>
“只不過(guò)，若是我們想跟好萊塢抗爭，投資數字一樣要跟上去才行。所以，當一兩千萬(wàn)片酬很普遍的時(shí)候，那時(shí)候再加上海外的保護政策，就極可能形成有五到七成的影片賠本的現象！”魏東靈迅速接上了蕭然的話(huà)，隨即補充：“當然，這是建立在影片數字保持在現在這個(gè)程度的基礎上！”

“除去低成本獨立電影，本地影片的數字至少要保持一百部才能夠滿(mǎn)足本地和海外市場(chǎng)，而且其中的大制作至少要占二點(diǎn)五成！”蕭然悠然戲水，感覺(jué)自己現在很像是古代的文人雅士：“剩下來(lái)的就是中小型制作，只是我擔心到時(shí)候中型制作不討好，導致漸漸絕跡。那時(shí)大家一股腦投資大制作，收縮其他制作，更增風(fēng)險！”

蕭然提的其實(shí)就是二十一世紀港片的慘狀，那副冷清的樣子，蕭然可是記憶尤深。他很清楚，電影這玩意無(wú)論是水準還是制作經(jīng)費都是呈現金字塔的，大制作的是塔尖，而中型制作再次之，最后則是獨立制作。

所謂獨立制作是一個(gè)非常難以定義的詞，在蕭然的眼里，獨立制作便是一些游走在主流邊緣的影片?；蛟S也不可以將四大巨頭和大都會(huì )之外一些的小制作公司作品視為獨立制作。

獨立影片是非常容易拿獎的影片，通常都主題都很激烈很邊緣也很文藝。而不是每部獨立制作都是小制作的，盡管通常都是如此，比方說(shuō)便是獨立制作公司的作品，可誰(shuí)敢說(shuō)那片不是大制作？

“第一，保持其他語(yǔ)言影片的制作，憑著(zhù)發(fā)行能力，我們完全可以在這上面盈利，利用這個(gè)來(lái)彌補其他的虧損！”蕭然淡淡的笑了，以盈利來(lái)彌補虧損，這是常見(jiàn)的。不要以為好萊塢風(fēng)光，實(shí)際上當后來(lái)投資越來(lái)越大，片酬越來(lái)越高后，虧損就越來(lái)越大，平常情況下都是拿盈利來(lái)彌補其他的窟窿的。

“至于第二，我想是時(shí)候展開(kāi)好萊塢收購計劃了！”魏東靈立刻接上話(huà)頭，遙望星空，頓時(shí)感到一陣迷惘。他和蕭然商議過(guò)，都認為在今年可收購一間好萊塢制作公司，兩年后便可順理成章的收購發(fā)行公司了。

只不過(guò)，由目前來(lái)瞧，計劃顯然未必就很順利。他和蕭然都無(wú)法確定，究竟這一招是好還是壞了。不過(guò)，他們都確定一點(diǎn)，只要收購了好萊塢公司，就一定能夠給內地一定的壓力。若是魅影將電影事業(yè)轉到好萊塢，那絕對不是一件好事。

“罷了罷了，還是跟索尼談這筆買(mǎi)賣(mài)，他們到目前為止已經(jīng)在哥倫比亞上虧損了近三十億美金了！”蕭然瞇著(zhù)眼睛回憶了一下，如果沒(méi)記錯的話(huà)，那把索尼的這筆收購案做成日本資金在美國的最大虧損案的兩個(gè)蠢貨將在年底被掃地出門(mén)，現在出手還來(lái)得及。

“索尼恐怕不愿意出售……”魏東靈盤(pán)算一下，很快便給出了蕭然一個(gè)答案：“現在索尼試圖打造一個(gè)電子娛樂(lè )帝國，沒(méi)什么可能放棄手上的哥倫比亞?！?/br>
蕭然輕哼一記，微彎下腰去摸了一下水，這才抬頭凝視著(zhù)夜空：“那就要瞧談判人員的能力了，盛田昭父是個(gè)很倔強的老家伙，他一直都認為自己的策略沒(méi)錯，只要談判人員能夠讓他意識到繼續保留著(zhù)索尼是個(gè)錯誤，那問(wèn)題就不大了。動(dòng)作要快，不然年底之前，恐怕會(huì )有其他人取代這老家伙了！”

魏東靈迅速在腦海里組織起了一個(gè)畫(huà)面，甚至為這次談判都挑好了合適的人選。不過(guò)，他認為不該把目光只聚焦在哥倫比亞上，還可以考慮一下其他公司：“或許環(huán)球和派拉蒙都是不錯的目標，松下自1991年收購環(huán)球以來(lái)，就沒(méi)在上面賺過(guò)一個(gè)字，只要我們開(kāi)口，他恐怕是很樂(lè )意出售給我們的。派拉蒙倒有些麻煩，那維亞康姆也在籌備著(zhù)跟他們談收購！”

環(huán)球？環(huán)球的標志便是那個(gè)發(fā)光地球，派拉蒙的標志則是那五角星環(huán)繞的雪山。蕭然凝思片刻，便輕笑答道：“可以，不過(guò)，派拉蒙希望不大，還是把主要的目標放在環(huán)球和哥倫比亞上，前者有主題公園業(yè)務(wù)，正是我們想要擴張的?！?/br>
此后幾天時(shí)間里，不斷有一些正好空閑的交流生匯報之后便回大陸了。只不過(guò)，更多的是定居在香港了。

7月16日，周三，這一天是的試映場(chǎng)。蕭然是決意將試映場(chǎng)這個(gè)優(yōu)勢給繼續下去了，在香港，亦不會(huì )有黑道敢來(lái)盜錄的，否則那便是自尋死路。

是蕭然給予內地電影的一記強而有力的重擊，他要以這部影片來(lái)向宣告，少了香港影壇，內地電影是永遠都不可能依賴(lài)自己的力量做出這種效果的。

其實(shí)蕭然一直以來(lái)都對媒體宣稱(chēng)的某某部片子是找了制作特效的特效公司或者特效人員來(lái)做這類(lèi)言論極其不屑，那些傳媒人根本不懂得價(jià)格不同，效果就不同的道理。你花三千萬(wàn)給無(wú)限特效做，跟一千萬(wàn)的效果是絕對不同的。而且，特效人員永遠不是一個(gè)，而是整個(gè)團隊，一個(gè)絕對龐大到我們所無(wú)法想象的團隊。

在正式上映之前，仍然是幾個(gè)廣告，其中就有兩個(gè)科技類(lèi)的廣告。隨后出現的便是一支預告片，在預告片上，隨著(zhù)蕭然的提倡，香港影壇越來(lái)越重視了。

蕭然可沒(méi)傻到像央視那樣，在影片里剪接幾個(gè)片段和鏡頭下來(lái)，那便是預告片了。對于預告片，他向來(lái)都是喜歡精心制作，由導演親自來(lái)做，交給專(zhuān)業(yè)預告片人員來(lái)剪接。

這個(gè)預告是的預告片，這是一段只有三十秒鐘的預告片。首先出現的是一個(gè)平原，在這里有不少房屋和人群，上面打出字幕：“在這時(shí)，最恐懼的事是什么？”

畫(huà)面很快便切換了，仍然是方才那幅如詩(shī)如畫(huà)的平原，可是只見(jiàn)到人煙全無(wú)，房屋全都好象剛剛被摧殘過(guò)一樣，倒塌而且混亂的畫(huà)面看著(zhù)心驚。更有意思的是，戲院里隱隱響起風(fēng)聲，暗示了。再一次打出字幕：“這就是最可怕的事！”隨后才打出了片名。

影片正式開(kāi)始，上面卻沒(méi)有梁君作品的字樣。其實(shí)這是一個(gè)不成文的規矩了，一般情況下，都需要當事人自覺(jué)，若是有票房號召力，或者是擅長(cháng)拿獎的導演，大可打上這段話(huà)。當然，也有臉皮較厚的，可這種人往往被圈內人看不起。這自然就是行家很生氣，后果很?chē)乐亍?/br>
于是，敢像蕭然這樣在打上這種個(gè)人標簽的絕對微乎其微。這就是身份和地位的象征，徐可可打，吳雨森亦可打，而成功導演了和的陳克辛亦可打。能夠像程龍這樣無(wú)視導演而打上個(gè)人標簽的演員絕無(wú)僅有，發(fā)哥現在是亞洲頭號男星都不敢打出這樣的標簽。隨著(zhù)程龍歸順魅影，也不得不服從了導演至上的制度，取消了這個(gè)標簽。

程龍敢打這樣的標簽其實(shí)是大有理由，而且亦完全符合邏輯的。眾所周知，歷史上香港當紅演員的權力甚至比導演還要大，而程龍本身就是這種紅中更紅，加上他的個(gè)人風(fēng)格實(shí)在是強到無(wú)法抑制，導演亦根本施展不出自己的風(fēng)格，所以，程龍作品這個(gè)說(shuō)法絕對是合理的。

作為導演，蕭然絕對不喜歡這種演員。導演在演員的需求上是隨著(zhù)影片和主題的不同而出現不同的，比如是娛樂(lè )片，阿杜便選擇了劉華，而拍和這種個(gè)人風(fēng)格作品，阿杜便會(huì )隨著(zhù)影片的風(fēng)格而調整演員。

還好說(shuō)，演員的表演像吳振宇那樣張揚才是最佳的，這片就是靠演員和導演來(lái)發(fā)揮?？上襁@樣非常全局導演化的作品，阿杜就絕對不肯選擇劉清云這種不容易控制的演員，因為在這片里，演員只是他的工具，工具是不可以有自主念頭的。這便是的演員比的演員表演更出彩的原因了。

不過(guò)，蕭然還是對阿杜那種在個(gè)人風(fēng)格作品里把演員當做工具看待的態(tài)度不太欣賞，一個(gè)好演員可以拯救一部電影，這是大家都知道的。盡管他真的非常佩服阿杜在教演員上的能力，阿杜能夠讓劉華圓兩次影帝夢(mèng)，能夠讓在等片里毫無(wú)演技的鄭繡文調教到以三部作品入圍最佳女主角。

能夠讓黃卓靈和蒙家慧以及林學(xué)，還有許少雄等等龍套甚至配角演員都表現出極是奪目的光彩，這就已經(jīng)是非常值得蕭然學(xué)習的了。至少蕭然一直都認為，在導演里，最懂得教演員的導演之一肯定少不了阿杜。毫不夸張的說(shuō)，銀河映像的片子之所以如此讓若干人癡迷，表演上的因素絕對相當大。

影片正式開(kāi)始了，沒(méi)有像好萊塢影片那樣冗長(cháng)的開(kāi)頭，港片的特色就在于能夠迅速讓觀(guān)眾進(jìn)入極度官能的刺激里。本來(lái)梁君是考慮采用倒敘手法來(lái)解釋的，只是蕭然提醒了還有至少兩部續集，這才放棄了，采用了平鋪直敘的手法。

幸運的是，觀(guān)眾們都在電視或者雜志媒體上有幸欣賞到了個(gè)別恐龍的造型，倒是安心的靜待著(zhù)驚喜。導演的名字退去，出現的是片名，隨即片名越來(lái)越小，倒像是鏡頭在迅速倒退一樣。

幾乎是立刻之間，仿佛倒退的鏡頭猛然出現了幾顆利齒，連續出現了一張丑陋的恐龍血盆大口，這個(gè)畫(huà)面和“驚喜”顯然嚇了觀(guān)眾一大跳，尖叫聲立刻傳了出來(lái)。很快，那個(gè)尖叫的女生便害羞了，因為她發(fā)現周?chē)娜硕荚诙⒅?zhù)自己。

蕭然微微一笑，他這時(shí)才發(fā)現自己的影響力還真是不小。當然，他是指在導演手法上的，陳木盛受其影響了，而梁君亦受他的影響，苦心做了這樣一個(gè)夠吸引的片頭。

這樣都是一件好事，電影手法的運用總是在進(jìn)步的。便猶如我們欣賞香港電影新浪潮之前的電影，總覺(jué)得呆板無(wú)比，那便是因為那時(shí)的導演在長(cháng)鏡頭和靜止鏡頭上相當偏好。

新浪潮之后的片子又格外不同了，那是一種很靈活的感覺(jué)。剪接技術(shù)的迅速成熟讓導演們開(kāi)始習慣以更短，短到只有零點(diǎn)零幾秒的鏡頭來(lái)拼湊出想要的畫(huà)面，這樣便造成了相當靈活的感覺(jué)。

蕭然還是一直都認為，論手法和技術(shù)層面的運用，仍然以1987年到1997年這段時(shí)間里港片的運用最是靈活，亦是最有靈感了。盡管97之后冒起了阿杜和銀河映像，讓電影手法的運用出現了一種更具個(gè)性的方向運用，可那僅是個(gè)別的。在那之前的十年里出的片子，大多數都充滿(mǎn)了天才的靈光和那種自由運用的快感。

提起長(cháng)鏡頭，蕭然便忍不住笑了，他打算在新作里運用相當之多的長(cháng)鏡頭。其實(shí)內行人都知道，尤其是在人們把鏡頭剪得越來(lái)越短的同時(shí)，長(cháng)鏡頭就變成了一項極其危險的事。

導演們向來(lái)都不太敢于嘗試這種極其冒險的手法，基于一個(gè)極簡(jiǎn)單的例子，若是一個(gè)人在打電話(huà)，而鏡頭始終只停留在這個(gè)人的身上，那么肯定讓觀(guān)眾無(wú)法忍受。若是中間穿插切換其他的畫(huà)面，那便可順勢調節氛圍制造緊張之類(lèi)的。

西方，尤其是歐洲一些導演，在長(cháng)鏡頭方面的運用是極有趣的，而且相當部分走上了極端，甚至有不少整部影片以一個(gè)鏡頭來(lái)完成的例子。

當然，蕭然不會(huì )那么傻。在他的印象里，香港動(dòng)作片上長(cháng)鏡頭最成功的莫過(guò)于里茶樓槍?xiě)?，發(fā)哥由躍起到翻上桌子，再滾落下來(lái)?yè)湓跉⑹稚砩祥_(kāi)槍擊殺的鏡頭。這一段戲連十秒鐘都還不到，就已經(jīng)是長(cháng)鏡頭了，可想而知一部影片要經(jīng)過(guò)多少次剪接。

亦是一部極其著(zhù)名的長(cháng)鏡頭運用作品，起初的七分鐘戲便是一個(gè)鏡頭完成的。很難形容那時(shí)阿杜這樣干是不是出于炒作，可蕭然敢確定，那場(chǎng)戲真的不容易拍，既要協(xié)調現場(chǎng)每個(gè)演員和機器的運做，還要排練許多次，而中間卻一刀都不能剪。只是那片子的嘗試終究還是不太成功，未免遺憾了。

第二百四十一章重炮出擊在線(xiàn).