“對經(jīng)典的一次重構，舞臺燈光的旋轉變換設計頗具新意，輕音樂(lè )劇的一縷清風(fēng)?！?/br>
    劇評家海恩茲·布里德鮑爾坐在臺下客席，簡(jiǎn)略地在筆記本上記錄著(zhù)。作為為德語(yǔ)區多家主流紙媒供稿的評論人，他不假思索地給這臺布景略顯簡(jiǎn)陋的羅朱打了個(gè)七十分。海恩茲年近五十，父母都是匈牙利人，大學(xué)時(shí)移居柏林，輾轉多年后常駐維也納。他經(jīng)驗豐富，或許眼光有些挑剔，但顯然薩爾茨堡的制作人選用青少年演員的利弊都很突出。

    “有好幾個(gè)地方含糊不清，只是機械化的重述，青年演員那種用力認真的姿態(tài)難以打動(dòng)人?！?/br>
    他們的羅密歐與朱麗葉長(cháng)得十分討人喜歡，海恩茲承認，但這樣的青春靚麗總會(huì )淹沒(méi)在亂糟糟的空間里。

    抱著(zhù)這樣的想法姑且觀(guān)之，劇情進(jìn)入到了卡普萊特家陽(yáng)臺的部分。

    “羅密歐——為什么你是蒙太古家的，這是仇人的名字——”

    在這除了男女主演的麥克風(fēng)一片寂靜的劇場(chǎng)中，海恩茲忽然眼前一亮，不由地坐直了。

    “我對你的愛(ài)沒(méi)有止境！我永遠都不會(huì )離開(kāi)你！我發(fā)誓——”

    男女主演的嗓音是少男少女特有的溫柔和清脆，海恩茲扶了扶眼鏡框，好更清楚地看見(jiàn)舞臺上演員的表情。

    即使對劇情早已爛熟于心，他還是承認有一瞬間被打動(dòng)了。這是為什么呢？海恩茲看著(zhù)朱麗葉躲進(jìn)帷幕之后的身影，想到的是命運之鐘敲響在園墻上空的警示，充滿(mǎn)孩子氣的吻和笑容，仿佛明天就要赴死般傾盡全力燃燒舞臺上的自我生命與意志，不詳的讖語(yǔ)，然而投射在具體的動(dòng)作之上又是克制的、清醒的、乃至悲哀的，何嘗不是人文主義的悲憫之情。

    這一版本的羅朱在隨后的演繹中越來(lái)越給海恩茲一種錯覺(jué)。朱麗葉——像一只夜鶯，眼眸多么濕潤脆弱，但隨時(shí)仿若情愿把心血淋淋地剖出來(lái)給人看，親吻傷痕累累的頭顱。

    而她的羅密歐呢？其實(shí)羅密歐在愛(ài)上她的那一刻就清楚地知道，未來(lái)等待他的只有甘之如飴的死亡——要不然如何解釋他靜默時(shí)的憂(yōu)郁、微笑時(shí)眼底的悲哀呢。

    好吧，在他們跳舞時(shí)每個(gè)人都堅信他們是青春年少的。當他們走入陰影中，人們又不禁相信他們是堅脆的、隨時(shí)要折斷的、根本停留不住的——美。

    美的本身。

    當朱麗葉拉著(zhù)剛剛咽氣的羅密歐的手，欣喜地讓他起來(lái)，一起奔赴幸福時(shí)，海恩茲默默摘下了眼鏡。

    ·

    莉亞躺在盧卡斯懷里，和他一起表現“殉情”后一動(dòng)不動(dòng)的裝死狀態(tài)，頭枕在盧卡斯的胳膊上，耳邊是他綿長(cháng)均勻的呼吸。

    她感覺(jué)到平靜。她一貫很喜歡做演員，心理醫生覺(jué)得這有助于她學(xué)會(huì )釋放情緒。莉亞的認知恰恰相反——一臺音樂(lè )劇是一次盡情“吸收”“融入”的表演，她在兩個(gè)多小時(shí)的演出中反復模擬一個(gè)陌生人的情感狀態(tài)，用無(wú)數小動(dòng)作、臉部肌rou的拉伸、語(yǔ)音語(yǔ)調的強弱起伏來(lái)欺騙大腦中樞，像空空的罐頭充入靈魂，之后再在日常里珍惜地使用這些罐頭里的食物。朱麗葉愛(ài)著(zhù)盧卡斯，所以她也要愛(ài)上什么人——她和盧卡斯談戀愛(ài)，這讓她越來(lái)越像個(gè)正常人，多么輕松，多么愉快。

    而寫(xiě)作是另外一回事了。寫(xiě)作的本身目的是創(chuàng )作——創(chuàng )作是一種樂(lè )趣，對莉亞來(lái)說(shuō)為數不多的樂(lè )趣。她在文字的世界里構造迷宮，給別人出迷題，讓一群人自相殘殺，一群人惺惺相惜，一群人又荒誕離奇忍俊不禁，莉亞不記得什么時(shí)候開(kāi)始有這些憑空想象的習慣，她姑且把這些作為自己活著(zhù)的證明——證明不那么冷淡的生命，用鉛字構筑起骨架，每年都有新意。

    哦，對了，她前些天還發(fā)現了自己不是性冷淡——這是一大進(jìn)步了。想到這里，莉亞感受到盧卡斯搭在她束腰上的手，這是他潛意識里保護的姿態(tài)——她是不是能期待把zuoai當成一種樂(lè )趣？

    若是如此，冗長(cháng)的人生究竟能遠離空虛冷漠多久呢？

    ◇補充一下架空背景：本文時(shí)間線(xiàn)在1995-2005之間。