這篇小說(shuō)說(shuō)實(shí)話(huà)是無(wú)意中看到的，看完卻有種壓抑的感覺(jué)，讓我來(lái)總結的話(huà)，這篇小說(shuō)不是一部色情小說(shuō)，而是一部情色小說(shuō)，讓大大更容易理解的話(huà)就是和流域風(fēng)大大的“妻子的欲望”有異曲同工之妙。簡(jiǎn)單的從字面上來(lái)理解就是，這篇小說(shuō)描寫(xiě)的重點(diǎn)不是色而是情，雖然性交zuoai的場(chǎng)面占據了大量的篇幅，但這是為了給主人公的感情宣泄提供一條線(xiàn)索。 既然把這篇小說(shuō)定義為一部情色小說(shuō)，就從小說(shuō)中人物的感情說(shuō)起。 先談?wù)勑≌f(shuō)中必不可少的“種子男”（既被借種的人）。小說(shuō)在開(kāi)篇階段，重點(diǎn)描寫(xiě)了小李從一個(gè)青澀懵懂的“處男”，開(kāi)始被主人公引誘，到被女主角性啟蒙，再到小李自身性愛(ài)意識的逐步成熟，種子男小李完成了一個(gè)華麗的轉身。作者把小李的轉變，作為了主人公借種思維轉變的一個(gè)延伸。也就是說(shuō)，小李的感情變化，其實(shí)是和主人公感情變化是一致的。小李一開(kāi)始不是十分情愿接受任務(wù)，但是沒(méi)有經(jīng)受住誘惑；主人公不愿意接受自己不育的事實(shí)，但是卻十分想要孩子。小李在女主角身上初嘗禁果，食髓知味；主人公為了得償所愿，不惜任何代價(jià)。小李在瘋狂之后，選擇了自己要走的道路；主人公在感情溺水之后，選擇了理性回歸。作者給了小李三個(gè)種子男中最好的結局，顯然已經(jīng)暗示了主人公最后的結局，雖然不算完美，至少保持了完整。 小說(shuō)的第二個(gè)種子男——主人公的大哥，他是在詮釋一個(gè)真理“yin人妻女者，妻女必遭人yin”。在描寫(xiě)大哥的時(shí)候，作者主要強調了大哥的矛盾心理。這一階段的主線(xiàn)是主人公苦口婆心地勸說(shuō)大哥參與借種計劃，殫精竭慮地策劃zuoai時(shí)間、方法，還要給女主角下藥造成錯覺(jué)（這里值得一提的是作者對各種麻醉劑、迷幻藥、催情水的介紹可謂精彩紛呈，讓人大開(kāi)眼界，若非專(zhuān)業(yè)人士，必是親身嘗試）。暗線(xiàn)便是大哥本人內心情感的天人交戰。從小說(shuō)中可以隱約感到，大哥應該知道他不可能使女主角懷孕（“這么說(shuō)，我們都是一樣可憐的人了?！鄙┳佑行┳硌垭鼥V的對我說(shuō)：“一個(gè)沒(méi)了老公，一個(gè)跑了老婆。哈哈…………”嫂子的話(huà)是一語(yǔ)雙關(guān)，從中能夠看出大哥的兩個(gè)孩子可能另有出處，只不過(guò)嫂子沒(méi)有挑明，這也許是另外一篇精彩的故事。），可是仍然沒(méi)有抵擋住女主角的弟妹身份帶來(lái)的禁忌快感。大哥的感情糾結其實(shí)不是以后如何面對自己的弟弟和弟妹，那只不過(guò)是他用來(lái)敷衍主人公的一個(gè)借口，而是他如何過(guò)欺騙自己這一關(guān)，說(shuō)服自己與自己妻子以外的女人發(fā)生關(guān)系。過(guò)了這一關(guān)，一切就簡(jiǎn)單了，能不能借到種也不重要了，重要的是能不能越過(guò)感情的雷池。結果作者給了他一個(gè)因果報應，大哥選擇上了弟妹，結果自己的女人在他死后向自己的弟弟投懷送抱。 小說(shuō)的后半部分，重點(diǎn)放在了種子男“那個(gè)小子”身上。從描述“那個(gè)小子”的語(yǔ)氣，和“那個(gè)小子”的出場(chǎng)時(shí)間及最終結局上看，作者有意無(wú)意地回避了一些事實(shí)，沒(méi)有全面展現這個(gè)種子男的性格、心理和情感，讓人看了，覺(jué)得這種人就是臉譜化的，沒(méi)有一個(gè)突出鮮明的特點(diǎn)（除了他的性能力）。不過(guò)這正是作者本人感情的真實(shí)反映，一個(gè)沒(méi)有感情的人物出現了，那么作者的意圖其實(shí)是在掩蓋自己的感情，說(shuō)明作者討厭、厭惡，甚至是仇恨這個(gè)人。那么作者一定是在寫(xiě)作時(shí)把自己的感情摻雜到小說(shuō)里了，因而沒(méi)有辦法給“那個(gè)小子”擺正位置和一個(gè)客觀(guān)公正的評價(jià),這點(diǎn)從那個(gè)小子最后死在主人公面前可以看出這一點(diǎn)，作者是多么愿意看到那個(gè)小子的死（也許現實(shí)中“那個(gè)小子”笑到了最后）。 接下來(lái)說(shuō)一說(shuō)女主角的感情歷程。應該說(shuō)，看這篇小說(shuō)之所以壓抑，完全是因為女主角在小說(shuō)中，自始至終是以一個(gè)被動(dòng)承受的中國傳統女性的角色出現的。女主角身上確實(shí)有不少男人渴望的賢良淑德、溫柔賢惠、婉轉承歡，但是她骨子里又絕不是一個(gè)墨守成規、不解風(fēng)情的女人。她是聽(tīng)從老公的話(huà)，她也很愛(ài)老公，甚至能夠忍受老公的非常之舉（借種），但是這也是她的悲哀之處。 從兩個(gè)方面分析她的悲哀原因：一、一個(gè)女人的老公提出了借種這種傳宗接代的方案，作為現代女性，這個(gè)方案的可行性顯而易見(jiàn)，要么是女人據理力爭堅決不行；要么是懷疑老公在給自己下套，要侵吞婚后財產(chǎn)。很顯然女主角不具備現代女性的思維方式，或者是欠缺這種意識，她已然把自己當作丈夫的附屬品，或者是男人的泄欲工具。在經(jīng)歷的多次借種失敗的經(jīng)歷之后，她的道德底線(xiàn)一再下降，終于欲望戰勝了理智，從rou體上得到了快感，導致精神上的出軌，選擇了和另外一個(gè)男人廝守終身，盡管沒(méi)名沒(méi)份。有人會(huì )說(shuō)，這不正是她女性意識的回歸么，有了自己的選擇，追求自己的性福。顯然，這點(diǎn)沒(méi)有錯，她有了自主選擇的意愿，主宰了自己的命運?？墒沁@是在她沒(méi)有看清楚“那個(gè)小子”是個(gè)什么樣的人（小說(shuō)中暗示了那個(gè)小子是一個(gè)玩弄女性的高手，調情手段之高，油嘴滑舌之甚，不負責任之極）的情況下作出的畸形選擇，當她的母性回歸的一瞬間，她意識到了她在這個(gè)世界上還有牽掛，還有寄托，而面前的那個(gè)小子卻要剝奪她做母親的權力時(shí)，她再一次選擇了反抗。結果她失去了她的真愛(ài)（當然這個(gè)真愛(ài)是她自己認為的，和作者、和主人公無(wú)關(guān)），這是悲哀其一。二、她骨子里的一點(diǎn)點(diǎn)叛逆，造就了她可悲的下場(chǎng)。就是因為她還有那么一點(diǎn)點(diǎn)地不墨守成規，讓她渴望嘗試禁忌的游戲，文章的標題就已經(jīng)注定了她悲哀的結局。從小說(shuō)中我們不難看出，女主角本身是有嘗試新的性愛(ài)方式的意圖的，只不過(guò)礙于老公的面子，她沒(méi)有自己提出來(lái)，而老公既然已經(jīng)提出來(lái)了，那她沒(méi)有不接受的理由，于是就欲拒還羞，猶抱琵琶半遮面的順水推舟了，正合了她的心意。如果說(shuō)她不接受，不會(huì )有這個(gè)故事，這點(diǎn)好理解；若她是一個(gè)非常開(kāi)放的人，感情上也能大開(kāi)大合，她和那個(gè)小子也許僅僅只能發(fā)展到rou體的歡愉，不會(huì )背叛自己的家庭。而她恰恰是那種細膩的女子，一旦感情出軌了，就很難再回到原點(diǎn)，作者似乎也看到了這點(diǎn)，最后設定的是用孩子打動(dòng)了她的心，而不是真正回到自己丈夫的懷抱。一個(gè)出了軌的女人，往往有兩種結局，一種是找到真愛(ài)，另一種是被所有人拋棄。 最后簡(jiǎn)單地說(shuō)一說(shuō)主人公心路歷程。為什么要簡(jiǎn)單得說(shuō)，其實(shí)前面種子男和女主角的感情線(xiàn)索已經(jīng)涉及到了主人公的情感脈絡(luò )，不難理解主人公的一系列行為的動(dòng)機和目的。這里我想說(shuō)的是男人的面子問(wèn)題。通篇主人公都在用面子為借口，為借種生子作幌子，其實(shí)在他有了借種這個(gè)念頭時(shí)，他就已經(jīng)給自己戴上了綠帽子，就已經(jīng)沒(méi)有了面子。沒(méi)有了面子，他用什么方法都能得到孩子，這是不爭的事實(shí)。只不過(guò)主人公是個(gè)可恥的人，為了達到目的，還要給別人扣上各種帽子，把自己撇的一干二凈，既要當婊子還要立牌坊，沒(méi)有能力不怕，怕的是想方設法讓別人說(shuō)他有能力。主人公一開(kāi)始就是一個(gè)可恥的人，口口聲聲說(shuō)愛(ài)自己的老婆，到最后也是打著(zhù)這個(gè)旗號采取行動(dòng)挽回老婆的心，其實(shí)他的目的顯而易見(jiàn)，無(wú)非是自己得不到的，也不會(huì )讓別人好好享用。從這點(diǎn)看，主人公確實(shí)好面子，但是他根本沒(méi)有面子，鄙視這樣的人，也不用可憐他，如果我是種子男的話(huà)，我也會(huì )好好享用他的老婆的。