睛，此刻卻教人倍感壓力。

波蘭鋼琴家只字不提，但伯爵家的小兒子已經(jīng)知道，對方一改昔日的喜好，不想和他虛與委蛇，只想聽(tīng)最終結果。

放下咖啡杯，卻不知怎么開(kāi)口的男子，頓時(shí)只覺(jué)得胃更痛了。

“噢，弗里德，如果你沒(méi)有錯過(guò)馬利昂巴德的會(huì )面，我們相聚的好時(shí)光將會(huì )延長(cháng)許多。你身體好些了嗎？真是糟糕，你一到德累斯頓就受涼感冒……聽(tīng)mama說(shuō)，你在巴黎的時(shí)候就身體不太好。去年年末的時(shí)候，我們聽(tīng)到流傳的關(guān)于你疾病的閑話(huà)[2]，都嚇壞了……”

安東尼努力維持著(zhù)臉上的微笑，拼命搜刮著(zhù)詞句維持話(huà)題，盡量保持輕快的話(huà)音。

“你是沙龍鋼琴家，mama還擔心你和那些女人走得太近……但我為你辯解過(guò)——‘嘿，mama，你要知道，那可是弗里德的工作！’不過(guò)，還是注意些為好——若有和你關(guān)系密切的女孩子，可會(huì )傷心的哦?！?/br>
“傷心？關(guān)系密切的女孩子？”肖邦冷淡地假笑道，“看來(lái)夫人還真是關(guān)心我。這是考察還是某種暗示呢？”

“弗里德，mama沒(méi)有這個(gè)意思——”

“那就不要拐彎抹角。安東尼，你把答復直接告訴說(shuō)出來(lái)就好?！?/br>
直接說(shuō)出來(lái)？

是回應你婚約取消的決定，還是請求你讓雙方保存顏面裝作無(wú)事發(fā)生？

看著(zhù)面色蒼白卻分外執著(zhù)的好友，安東尼發(fā)現，無(wú)論他說(shuō)什么，都是在親手毀掉他們的情誼。

“我是說(shuō)……我的好友，我的親人，你……真的一定要……兌現諾言嗎？”

伯爵家的小兒子幾乎不敢和那雙藍眼睛對視。

“……”

波蘭鋼琴家拽緊了藏在桌下的拳頭。他將胸腔里的風(fēng)暴死死壓在喉嚨以下，不發(fā)一語(yǔ)。

*

弗里德里克·肖邦會(huì )有婚姻的念頭，源于去年在卡爾斯巴德[3]與母親的一次散步。

時(shí)隔五年后能再一次緊緊擁抱雙親，那種幸福無(wú)法用言語(yǔ)形容。

母親得知兒子至今還是單身，挪移他一頓后，含著(zhù)淚的眼里滿(mǎn)是憐愛(ài)和擔憂(yōu)。

鋼琴家一個(gè)人在巴黎漂泊——盡管他說(shuō)自己過(guò)得很好，但她離他太遠了。做母親的只希望兒子能締結一段姻緣，有個(gè)人能不離不棄地陪著(zhù)他、照顧他、愛(ài)著(zhù)他。

他答應她，如果有合適的人，會(huì )愿意試試看。

歡聚后便是別離。

回巴黎的途中肖邦路過(guò)德累斯頓，在這他遇到了幼時(shí)私交甚篤的沃德辛斯基一家。就像記憶里的那樣，和波蘭至親同胞們在一起，總能讓他忘卻憂(yōu)愁。

適齡的瑪利亞小姐一如孩提時(shí)代那般的純潔可愛(ài)。她彈鋼琴，肖邦便給她好好挑了臺普雷耶爾[4]。等他回到巴黎，這位小姐在信件里提及“我們反復彈奏您的圓舞曲[5]”，自然又溫暖。

鋼琴家想到母親的話(huà)，頓時(shí)覺(jué)得如果“對方”是波蘭人的話(huà)，接受婚姻好像并不難。

還未等肖邦將這個(gè)問(wèn)題思考透徹，一場(chǎng)可怕的重病讓遠方的父母嚇壞了。他們勒令他去德累斯頓療養，隱晦地透露著(zhù)些許期待。

“看到讓你感興趣的人”——很巧，同樣的地點(diǎn)，他見(jiàn)到了同樣的一家子。

或許在巴黎的漂泊讓心落單太久，或許是重病教人軟弱，或許沃德辛斯基一家身上分到的善意、溫暖和照顧，令他真有了成家的沖動(dòng)。

等回過(guò)神來(lái)，肖邦已經(jīng)向沃德辛斯卡伯爵夫人求取婚約，而對方也給了他肯定的回答。

“我愿意讓‘沃德辛斯卡’成為你的妻子……但請你保密，直到我們簽訂婚約書(shū)的那天?！?/br>
多么可笑啊——

他曾絲毫不后悔這般沖動(dòng)的求婚行動(dòng)。

多么可笑啊——

聽(tīng)擲地有聲的承諾摔在地上化成齏粉。

良久的沉默過(guò)后，肖邦看著(zhù)越發(fā)心虛的安東尼，剛想說(shuō)些什么，鋼琴的和弦聲便生生地闖了進(jìn)來(lái)。

棕發(fā)的波蘭人突然不想繼續對話(huà)了。

像是吊人胃口般，肖邦在聽(tīng)到一個(gè)分解和弦接一個(gè)柱式和弦后，鋼琴便不再發(fā)聲。還未等他微皺眉頭，音符瞬間就長(cháng)了翅膀，從鍵盤(pán)上干脆利落地直達他的耳畔。

僅一個(gè)樂(lè )句就令他瞳孔微擴，他幾乎懷疑坐在鋼琴上的是那個(gè)遠在巴黎的匈牙利人。

不，并不像——

匈牙利鋼琴家更習慣用近乎本能的天賦，將這首曲子演奏成令人目眩的波瀾壯闊。而這個(gè)人，卻用一種趨近虔誠的態(tài)度，在對待曲中的音符。

偏轉身子，移開(kāi)遮蔽視線(xiàn)的障礙，肖邦看到女孩子發(fā)髻上晃動(dòng)的蝴蝶結，在鍵盤(pán)上快速移動(dòng)的右手，以及她模糊的側臉。

演奏者在琴凳上自如地變換著(zhù)身體的重心，輕易就用臂膀帶動(dòng)腕和掌。他聽(tīng)到她的手指在鍵盤(pán)上奏出分外迷人的流暢琶音，左手的八度低音帶出樂(lè )曲的旋律，語(yǔ)氣和樂(lè )句劃分極其舒適。

但就是……

令他心間縈繞著(zhù)一絲疑惑。

這種疑惑并非出于挑剔——肖邦暗自分析著(zhù)。雖然在音樂(lè )上他確實(shí)很挑剔，但就這首曲子而言，他的評判絕對公正。

，作為曲作者，三年前曾將這組作品題獻給某個(gè)鍵盤(pán)魔王的棕發(fā)波蘭人，無(wú)疑最有評價(jià)權[6]。

“寫(xiě)C大調練習曲的時(shí)候，我不過(guò)十八九歲吧……”

唇角微微上揚，肖邦想起創(chuàng )作這首曲子時(shí)，他正值血氣方剛的年華。年輕時(shí)的心性，在曲中終究留下了痕跡。

前兩小節，每四個(gè)十六分音符就會(huì )出現一次重音。依照肖邦的創(chuàng )作習慣，這在他的曲子里并不多見(jiàn)。

小小的標記是為了保持節奏上的鏗鏘有力，但肖邦在少女起伏的手腕上看到他原本埋下的暗示技巧——他發(fā)現她手的呼吸完美地契合著(zhù)音樂(lè )跑動(dòng)，手腕的移動(dòng)帶著(zhù)手指的起落，簡(jiǎn)直到了賞心悅目的地步。

整首曲子他沒(méi)有標注過(guò)piano（弱）。和弦在左手，右手全是單音琶音。但近乎全篇的單音琶音，卻需要演奏得充滿(mǎn)氣勢——第一個(gè)令他滿(mǎn)意的演奏者是李斯特，今晚他發(fā)現了第二個(gè)。

氣勢和力度聲響密不可分，只靠手指的力量去彈這首曲子是愚蠢的，要維持住恰好的力度必須學(xué)會(huì )借力。

細節逃不過(guò)肖邦敏銳的眼睛，他發(fā)現少女彈奏收回的音符群時(shí)，每一次移位都會(huì )過(guò)那么一些。

聰明的處理。

在不影響找位的情況下多過(guò)一些，最薄弱的小指下鍵時(shí)便能借助一分右推的力。即使是容易被削弱力量的反彈，也能在這種處理下保持和正彈和諧相稱(chēng)的音響。

鋼琴技巧可能無(wú)可挑剔，但那種違和感又從何而來(lái)呢？

肖邦的視線(xiàn)從彈琴人移到樂(lè )器上，隨即釋然。

是鋼琴吧……

除了因被鋼琴