一個(gè)女生道：“因為叫了預備開(kāi)始就等于進(jìn)入表演了，會(huì )緊張，會(huì )一直在想該怎幺演的問(wèn)題，就不自然起來(lái)了?！?/br>
    易青點(diǎn)頭道：“這話(huà)雖然太通俗，但是還是回答到了問(wèn)題的根本。很多人在完全不懂表演的時(shí)候，單純從電影電視上看到一些表面化的表演，就認為演員的表演都是事先設計出來(lái)的，所以初學(xué)表演的人很容易刻意的去設計和想象一些所謂的演繹某些角色的方式套路，為自己設計一些動(dòng)作和表情。其實(shí)這種想法，在表演學(xué)研究發(fā)展的初期，就已經(jīng)被否定掉了?？渴虑八伎枷胂蟮脕?lái)的動(dòng)作和表情，在實(shí)際的表演中必然存在不自然和不連貫的特點(diǎn)。心里思考和記憶著(zhù)自己事先的設計來(lái)表演，只會(huì )使演員看起來(lái)象個(gè)機器人。專(zhuān)業(yè)上把這種表演方式，叫做‘本能喪失’?！?/br>
    易青喝了口水道：“你看，我們在日常生活中，無(wú)論走路、喝水或者做任何事，任何動(dòng)作都很自然，為什幺？因為我們是從自己的本能出發(fā)，無(wú)所謂設計和做作。我們在生活中做自己的時(shí)候，沒(méi)有裝和演的概念；一旦進(jìn)入表演狀態(tài)，沒(méi)有經(jīng)過(guò)充分專(zhuān)業(yè)訓練的人立刻就喪失了這種本能?！?/br>
    “所以，”易青接著(zhù)道：“我們通過(guò)解放天性，等于是獲得了表演所需要的性格原材料，下面要做的，就是如何運用這些解放了的各種性格和信念感?，F在我們知道了，當我們在本能狀態(tài)下的表演是最自然的，那幺，如何在表演中也保持我們自己的本能呢？這就是我們下一階段要練習的重點(diǎn)——開(kāi)掘規定情境?！?/br>
    說(shuō)著(zhù)，易青又喝了一口水，道：“我們拿這個(gè)喝水的動(dòng)作來(lái)說(shuō)。我剛才自己覺(jué)得口渴了，喝了口水，喝得很自然。但是，現在如果有一位導演，讓我來(lái)表演周依依如何喝水或者喬帆如何喝水，我還能這幺自然嗎？”

    “……從最細微的層面來(lái)看，一個(gè)人喝水時(shí)的頻率、手端杯子的高度、喝進(jìn)嘴里的感覺(jué)和當時(shí)的表情都會(huì )有細微的差別同樣是喝一口水，一千人就會(huì )有一千種不同的喝法。決定這種不同的，有兩點(diǎn)關(guān)鍵的因素?！?/br>
    “……點(diǎn)，是這個(gè)人本身的性格、受教育程度、生長(cháng)環(huán)境。一個(gè)急性子的人和一個(gè)慢性子的人喝水的樣子必然大不相同；一個(gè)念了幾十年書(shū)的老學(xué)者和一個(gè)喝慣大碗茶的文盲或者民工喝水的樣子也必然大不相同；一個(gè)南方水資源豐富地區長(cháng)大的孩子跟一個(gè)西北干旱地區來(lái)的孩子喝水的樣子更是不可能相同……”

    “……第二點(diǎn)，喝水的人當時(shí)面對的情況也是一個(gè)因素。這杯水燙還是涼、杯子臟還是干凈、杯里的水是全滿(mǎn)還是半滿(mǎn)、這水甜不甜，加了什幺調料沒(méi)有，是普通的開(kāi)水還是好幾塊錢(qián)一瓶的礦泉水……所有這些，都會(huì )影響到喝水者的動(dòng)作幅度大小和頻率快慢……”

    易青總結道：“象性格、受教育程度、環(huán)境、具體的附加情況，我們在表演學(xué)上通常把這些稱(chēng)為什幺呢？”

    依依馬上反應過(guò)來(lái)道：“規定情境！”

    “是了，”易青點(diǎn)頭道：“所以從某種意義上說(shuō)，表演的全部學(xué)問(wèn)，就在于如何開(kāi)掘規定情境?！?/br>
    “……我們自己喝水之所以很自然，是因為這兩點(diǎn)主要的因素都存在于我們的本能之中，關(guān)于我們自己的情況，不會(huì )有人每做一個(gè)動(dòng)作都去想一遍吧？所以我們要做的，就是把規定情境里的一切內容轉化成演員的本能，做到表演時(shí)有如自己的本能在行動(dòng)！”

    “……剛才我們說(shuō)的只是一個(gè)簡(jiǎn)單的喝水的動(dòng)作。事實(shí)上，任何程度的表演，任何人物的塑造，劇本和導演所能為你提供的，只是一個(gè)規定情境而已。而演員所做的工作，或者演員跟導演所關(guān)注&24403;&21069;&32593;&22336;&38543;&26102;&21487;&33021;&22833;&25928;&65292;&35831;&22823;&23478;&21457;&36865;&37038;&20214;&21040;&100;&105;&121;&105;&98;&97;&110;&122;&104;&117;&64;&103;&109;&97;&105;&108;&46;&99;&111;&109;&33719;&21462;&26368;&26032;&22320;&22336;&21457;&24067;&39029;&65281;的最大不同在于，演員必須做的是細化的工作，也就是最大限度的開(kāi)掘規定情境。規定情境開(kāi)掘設想的越充分周到，表演起來(lái)就越不容易喪失本能，也就能越發(fā)自然?！?/br>
    “……拿喝水舉例子說(shuō)，你要演一個(gè)人喝水這個(gè)動(dòng)作，一定要了解這個(gè)人是誰(shuí)，他幾歲；身高體重生理狀況健康程度各是什幺情況；文化程度高不高；成長(cháng)環(huán)境怎幺樣；當時(shí)是一種什幺樣的情況，他渴不渴，多久沒(méi)喝水了，這水是誰(shuí)給他倒的，有沒(méi)有特殊意義……等等的一切情況，你把這些都想清楚了，那幺很自然的，你喝水的這個(gè)表演動(dòng)作就和角色的動(dòng)作融合為一體了?！?/br>
    易青指這那個(gè)男生笑道：“剛才這個(gè)同學(xué)，我讓他表演端著(zhù)水杯走路，又不告訴他任何的規定情境。他既不能靠自己的本能，又不知道角色的情況，所以只好本能喪失了?！?/br>
    學(xué)生們都笑了起來(lái)。

    易青道：“我舉個(gè)例子讓大家印象深刻一下。我們這個(gè)年齡的人，80后的一代都很喜歡看香港的商業(yè)電影。香港的金像影帝梁佳輝先生，他在每飾演一個(gè)角色時(shí)，都會(huì )做一篇角色筆記。筆記的內容包括他所要演的這個(gè)人物的一切資料：身高、體重、家世、學(xué)歷、念過(guò)那些學(xué)校、成長(cháng)的主要經(jīng)歷、目前的職業(yè)、干過(guò)那些工作、愛(ài)情的經(jīng)歷、性方面的能力和意識、性格特點(diǎn)、以至喜歡吃的東西、喜歡的顏色、喜歡女人的類(lèi)型、力氣大還是小、最滿(mǎn)意自己五官的那個(gè)部分、進(jìn)電梯喜歡站中間還是四角、吃牛排要吃幾成熟……等等無(wú)數個(gè)方面，最細微的連角色穿哪個(gè)牌子的襪子都要想到，動(dòng)不動(dòng)就要寫(xiě)幾萬(wàn)字，事無(wú)大小巨細，無(wú)一遺漏。他的這種方法，其實(shí)就是斯坦尼體系所說(shuō)的開(kāi)掘規定情境?！?/br>
    “……有了這樣充分的準備和嚴謹的專(zhuān)業(yè)精神，梁佳輝先生才能塑造出電影里的周朝先、里的黃藥師、里的許大同這些令人一見(jiàn)難忘的精彩人物。能否充分的開(kāi)掘規定情境，幾乎可以成為區分一個(gè)演員是否優(yōu)秀的最高標準。有些人再紅，也只能一輩子做‘明星’，成不了真正的‘演員’，很大程度上就是這方面的能力不行。好的演員能通過(guò)開(kāi)掘規定情境，在預備開(kāi)機的一瞬間，立刻把自己‘變’成那個(gè)角色，使看他們表演的人完全投入其中，忘記了這個(gè)演員本來(lái)的姓名身份?！?/br>
    “這就是繼解放天性之后，我今天要告訴大家的，表演學(xué)最大的秘密！”