今天生日，淺談下自己的寫(xiě)作
今天看了部電影《之后的一周》，看的我非常非常難受，我看的電影太多太頻繁了，以至于我都麻木了，但這部不一樣。它講述的故事發(fā)生在潮汕，我是一個(gè)由小就在“花城”出生并長(cháng)大的孩子。潮汕對于我來(lái)說(shuō)是一個(gè)刻板印象，除了牛rou丸、茶之外，最大的刻板印象便是重男輕女。我在我的處女作《我怎么可能喜歡上女生》中為柏舟安上的就是這樣一個(gè)背景。但其實(shí)我一直在弱化它不是嗎？我爸媽小時(shí)候也都在農村縣城長(cháng)大，但都算是離“花城”很近的地方。我回去時(shí)也有留意過(guò)，和影片中沒(méi)什么兩樣，在“花城”的郊區其實(shí)也有這樣的地方了，但是我回去時(shí)一直都只是作為一個(gè)旁觀(guān)者，而我爸媽?zhuān)麄冊缫押雎粤送陼r(shí)在鄉村的不快，轉而是追憶記憶中殘存的美好了。所以這對我來(lái)說(shuō)其實(shí)很陌生，但其實(shí)也不是，從宏觀(guān)上來(lái)看，我也有了解過(guò)，但我從不愿意去了解具體的人，因為那樣就不可愛(ài)了不是嗎？剛好更到說(shuō)泠懿是不是根本沒(méi)有愛(ài)過(guò)具體的人，真是諷刺啊，其實(shí)我也一直在為這個(gè)問(wèn)題困擾吧。文科生、藝術(shù)生都是這樣的吧，我們就從沒(méi)愛(ài)過(guò)具體的人，因為具體的人一點(diǎn)都不可愛(ài)。扯遠了，聊回電影本身，它主要討論的是兩個(gè)問(wèn)題“落后的農村與先進(jìn)的城市”“女性問(wèn)題”。其實(shí)里面的農村并不”落后“，修有綠道、嶄新的宣傳欄、嶄新的健身設施，落后的是人的思想。影片中大學(xué)生來(lái)拍片，女生念的那段詩(shī)，現場(chǎng)很多人都繃不住在笑。我也笑了，但笑完我覺(jué)得很難過(guò)，因為這就是現在的青年導演啊、這就是現在的藝術(shù)電影啊，它根本就不大眾。更多人應該像是影片中的兩個(gè)女主一樣難以理解的吧。其實(shí)更讓人窒息的是對于“教育”的忽略，輟學(xué)是這么輕易的一件事情，文化遠沒(méi)有短期快速就去打工重要（當然這也和經(jīng)濟有關(guān)，我屬于是站著(zhù)說(shuō)話(huà)不腰疼，我很清楚這一點(diǎn)，但還是很讓人難過(guò)）。還有就是”女性問(wèn)題“，黃麗那一段讓我窒息，很平常、并沒(méi)有刻意強調，但卻那么地壓抑，高中生未婚先孕、有孩子了再結婚，黃麗說(shuō)的那句話(huà)更是讓我心頭難受“反正人生就是結婚 生子 去世，早結婚早去世咯?！?，影片中有著(zhù)大量的女性問(wèn)題的體現，關(guān)鍵在于這些都是很自然的體現“jiejie輟學(xué)打工給弟弟上大學(xué)賺錢(qián)”“嫁個(gè)好男人”等等。最關(guān)鍵的是，這些都是真的。映后主持發(fā)起討論，作為最e的i人infp我提出了問(wèn)題“影片里的這些真實(shí)嗎？”，一個(gè)大概是高中生或者大學(xué)習的女生回答我說(shuō)她就有朋友回去潮汕的時(shí)候在路口被小混混攔下調戲，另一個(gè)朋友更是略微有點(diǎn)激動(dòng)地說(shuō)我“被照顧的太好了提出這樣的問(wèn)題”，她說(shuō)這些就是她和她朋友所經(jīng)歷過(guò)的事，她的朋友也和影片中的女主一樣差點(diǎn)被強jian過(guò)，也曾經(jīng)被這樣的社會(huì )環(huán)境所困擾。這位女士身著(zhù)打扮很“豆瓣”、很文青，在她帶著(zhù)些激動(dòng)地開(kāi)口前，我沒(méi)有想過(guò)她會(huì )有這樣的經(jīng)歷，我完全能理解她的激動(dòng)，這一切都讓我很難受。 我在豆瓣短評上是這么寫(xiě)的： “人的一生就是結婚 生子 去世。早結婚早去世啦” “這個(gè)比之前那個(gè)地獄還地獄?！?/br> 看完后我覺(jué)得難受，但也就這樣，因為我看電影看的已經(jīng)麻木了；聽(tīng)完現場(chǎng)潮汕地區朋友的發(fā)言后，我沉默了；走出廳，走在天河的街上，落住雨，路邊車(chē)流不息，這時(shí)我才發(fā)覺(jué)眼角酸了。 關(guān)于“這個(gè)比之前那個(gè)地獄還地獄”是因為影片最后，女主也輟學(xué)了，跟隨著(zhù)朋友來(lái)到了“花城”，見(jiàn)到了城中村，她說(shuō)出了這樣的一句話(huà)。我就生活在“花城”。這一切讓我很難受，影片中大量甚至刻意對比“鳥(niǎo)不拉幾的地方”和“大城市花城”，但其實(shí)，花城，也并不就是天堂。城市人也并不就沒(méi)有痛苦。我是一名體驗派的作家吧，所以寫(xiě)作其實(shí)會(huì )讓我很痛苦，因為全都是我的真實(shí)情感，全都改編自現實(shí)?！段以趺纯赡芟矚g上女生》我粗淺地探討了女同和一個(gè)人的真實(shí)的問(wèn)題，但本質(zhì)上其實(shí)是1v1純愛(ài)百合。但這一部《性絕對依賴(lài)癥》不同，我在立項之始就確立了要著(zhù)重討論“一個(gè)人的兩面””性“”愛(ài)“”依賴(lài)““女性”等問(wèn)題，這些其實(shí)更多的都是城市才會(huì )出現的問(wèn)題。但這不代表它就不重要了，我寫(xiě)不出小鎮的故事，我只能寫(xiě)出城市的故事，我拍不出《之后的一周》，但我相信我能斗膽模仿一下《請以你的名字呼喚我》《春光乍泄》。我非常非常注重真實(shí)，雖然故事本身就不真實(shí)，但我絕不可能寫(xiě)我自己覺(jué)得壓根就不可能發(fā)生的事，小鎮的故事我壓根就沒(méi)有體驗，所以我絕不會(huì )寫(xiě)那樣的故事。 城市人的問(wèn)題也是問(wèn)題，雖然我國目前的趨勢來(lái)看還是農村自殺人口高于城市，老人多于年輕人，但我的經(jīng)歷告訴我，我做不到為農村做什么，但城市也許可以。所以就有了已經(jīng)完本了的《我怎么可能喜歡上女生》以及現在這本《性絕對依賴(lài)癥》。 剛剛在寫(xiě)第11章，看著(zhù)櫻坂46的《靜寂的暴力》MV給我干哭了，今天可是我生日啊，但我還是那樣的孤獨。這本其實(shí)我一直有在猶豫要不要放出來(lái)。我不知道我寫(xiě)的怎么樣，不知道讀者能不能感受的出來(lái)里面哪些是真的發(fā)生過(guò)的事情，哪些是虛構的，我只能說(shuō)，這里面有很私人的真實(shí)的原型在里面，而且這本我更加強了對于各種極端情感的描寫(xiě)，而我文科生那傻逼一樣的共情能力和我莫名的強迫——看過(guò)《三體》吧，就跟羅輯幻想莊顏那樣。我逼著(zhù)去自己把這一切當做真的，相當于是讓人物自行推動(dòng)劇情了，他們都是一個(gè)個(gè)活生生的人一樣，所以雖然有大綱，但是具體寫(xiě)時(shí)很多小細節我都會(huì )臨時(shí)改動(dòng)，而這要求我必須全情投入，而這里面又有真實(shí)的成分在，我寫(xiě)的真的很痛苦，就像我寫(xiě)的泠懿一樣，寫(xiě)這本書(shū)總是讓我不經(jīng)意間去回憶起一些我絕不愿回憶起的事情。本周更第10章，然后下周開(kāi)始周更模式，大概都是周末才寫(xiě)吧，平時(shí)工作日里要是寫(xiě)的話(huà)真的太累了，白天根本沒(méi)法好好做事了?！缎越^對依賴(lài)癥》其實(shí)在立項時(shí)也是已經(jīng)考慮到了要觸及一些女性主義的問(wèn)題，當然，這是一本小說(shuō)啦，我已經(jīng)把它們都融入到故事里了。 《之后的一周》豆瓣影評里用戶(hù)Sabina這么寫(xiě)道： “本片最讓人好奇、驚異的結構便是對男性視點(diǎn)的弱化，而著(zhù)重從由男性導演建構的女性視點(diǎn)出發(fā)，展現她們的困境。 起初，我會(huì )深刻地懷疑這位男導演的不良目的，但影片中出現的那最尬一刻打消了我的看法。導演出場(chǎng)，說(shuō)出了自己的妥協(xié)，元電影的結構展現了它新的魅力：那一刻創(chuàng )作者不再俯視被拍攝者，不再悲憫那些“沒(méi)有前途”的青年男女，他成為了她們，也成了對所有對此有惻隱濫情悲憫的人的最大反諷。 在那樣一個(gè)地域文化家族背景下，導演地的感性讓他增添了這份對女性感情的敏銳。這是一個(gè)不恰的邏輯，這種土壤或許更多地培育出如影片中出現的兩個(gè)男人，但這種土壤也可以培育出另一種“女性”。他共情周遭的女性親人好友，他對男性身份的慚疚，他對這種被不公偏愛(ài)的痛惡…… 陳小姐稱(chēng)之為“叛逆的敏銳”?！?/br> 我在花城，這的土壤能培養出另一種“女性”嗎？這個(gè)其實(shí)很有意思，這個(gè)導演和我在做的事情其實(shí)一樣。我希望我也能做到一點(diǎn)點(diǎn)吧。
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