夏嫻完成手頭劇本殺的稿子之后已經(jīng)是晚上十點(diǎn)。她活動(dòng)了一下僵硬的頸椎，如釋重負地歪倒在床上，舉起手機剛刷了一下微博便彈簧似的坐了起來(lái)。

    熱搜發(fā)酵了兩個(gè)小時(shí)，她的微博粉絲量從七萬(wàn)出頭直接飆升到了六十萬(wàn)，評論轉發(fā)私信全部爆炸，十幾萬(wàn)人都在問(wèn)她的新文原型是不是周凱本人，小說(shuō)里面的事兒是不是真的，有多少成分是真的，女主原型是不是她自己。

    其實(shí)夏嫻確實(shí)在搜尋素材的時(shí)候參考了一點(diǎn)周凱的八卦邊角料，畢竟周凱幾乎是出現在公眾視野里最頻繁的富二代了，行事作風(fēng)又十分抓馬，照著(zhù)他寫(xiě)能更貼近公眾的幻想，但寫(xiě)小言參考周凱事跡的也不止她一個(gè)，所以夏嫻當時(shí)也沒(méi)覺(jué)得這有什么。然而，問(wèn)題就出在，周凱本尊居然給她點(diǎn)了個(gè)贊，于是一切小說(shuō)里渲染的細節和細膩的情感都開(kāi)始變得可疑而曖昧，吃瓜群眾紛紛循著(zhù)蛛絲馬跡當起了偵探。

    夏嫻的第一反應是編輯了一條澄清誤會(huì )的微博，敲了兩行字之后心思一轉又刪了，換成了圣經(jīng)里的一句廣為流傳的話(huà)“What  has  been  is  what  will  be,  and  what  has  been  done  is  what  will  be  dohere  is  nothing  new  uhe  sun.”至于為什么要發(fā)這句話(huà)，其實(shí)夏嫻自己也不知道，反正她這個(gè)時(shí)候隨便發(fā)些什么自然會(huì )有各路閑人爭相替她賦予各種各樣的含義，她躺著(zhù)賺一波熱度反正不虧，之后澄清起來(lái)也容易——本來(lái)就沒(méi)什么關(guān)系，你們非要瞎聯(lián)想。

    夏嫻索性關(guān)了手機往書(shū)桌上一扔，重新倒回床上，仿佛此刻互聯(lián)網(wǎng)上沸沸揚揚的議論都與她無(wú)關(guān)。

    其實(shí)夏嫻以前是一個(gè)非常較真兒的人，小學(xué)時(shí)楊嵐暑假玩脫了臨開(kāi)學(xué)想抄夏嫻的作業(yè)，結果夏嫻不僅拒絕還要跟她滔滔不絕講一堆大道理——“我知道你題目都會(huì )做，只是沒(méi)時(shí)間了，但這不是作業(yè)的問(wèn)題，也不是你會(huì )不會(huì )的問(wèn)題，這是誠信問(wèn)題，我幫你說(shuō)一次謊，或許就要用無(wú)數的謊言來(lái)掩蓋，那樣我們最后都會(huì )成為不誠實(shí)的人?！?/br>
    至于夏嫻為什么會(huì )逐漸演變成現在這副恨不得時(shí)刻把算盤(pán)掛在脖子上、凡事利益至上的模樣，那必然也是冰凍叁尺非一日之寒。

    夏嫻自從開(kāi)始靠寫(xiě)作賺錢(qián)，就恨不得自己每一個(gè)字都賣(mài)出最高價(jià)，不然就對不起自己內心的排斥感。夏嫻的上鋪閔敏常常對此無(wú)法理解，因為閔敏混的是同人圈，業(yè)余經(jīng)常寫(xiě)點(diǎn)兒為愛(ài)發(fā)電的同人文，畫(huà)點(diǎn)兒自家cp的同人圖，被一群圈內小朋友吹捧為文畫(huà)雙修的L大神仙大佬，頗為自滿(mǎn)，什么錢(qián)不錢(qián)的，談錢(qián)沒(méi)什么意思。直到有一天，閔敏抓狂地跟夏嫻抱怨說(shuō)：“我真感覺(jué)好多網(wǎng)友特別沒(méi)禮貌，他們評價(jià)一幅圖好不好完全可以從主觀(guān)上討論自己喜歡不喜歡，為什么非得居高臨下評價(jià)我是不是進(jìn)步了？我老師都不會(huì )用這種語(yǔ)氣來(lái)評價(jià)我的水準，而他們甚至都不會(huì )畫(huà)畫(huà)，怎么就覺(jué)得自己能看得出來(lái)我是不是進(jìn)步了？”夏嫻淡定地說(shuō)：“習慣就好，他們至少是夸你進(jìn)步了，我都經(jīng)常被批評文筆退步了?！遍h敏樂(lè )壞了：“那你不覺(jué)得無(wú)語(yǔ)嗎？”夏嫻聳肩：“付錢(qián)就好?！遍h敏立馬感覺(jué)自己跟飛升頓悟了似的，靈臺清明。

    其實(shí)夏嫻所謂“文筆退步”這件事是她有意為之，因為殺雞焉用牛刀，但她不認為批評她文筆退步的人是真的能看出她在哪里偷懶了。網(wǎng)文或者往大里說(shuō)通俗類(lèi)小說(shuō)，大眾認可的所謂文筆好也無(wú)非是多用形容詞和修辭以彰顯精致，這玩意兒她小時(shí)候玩新概念作文的時(shí)候就已經(jīng)玩膩了，那個(gè)年代新概念的文風(fēng)還流行詭譎的比喻，抽象賦予具象或者對動(dòng)詞的靈活運用都能達到令評委眼前一亮的效果。

    初中有一段時(shí)間夏嫻很熱衷于波德萊爾的矛盾修辭法，寫(xiě)出來(lái)的作文都非常具有沖擊力，總是被老師讀作范文，后來(lái)夏嫻高中時(shí)再回頭看，感覺(jué)字里行間的粗陋濫用和標新立異像極了紅配綠的滑稽。但這種對文字審美的提高并不是一件好事，尤其是在你沒(méi)有資本自由創(chuàng )作的時(shí)候。

    著(zhù)名作家斯蒂芬金曾有一句名言——“通往地獄的路是副詞鋪就的”，意思是縮短主角與讀者的距離，減少作者強加的主觀(guān)，而夏嫻的編輯會(huì )告訴她相反的寫(xiě)作風(fēng)格，那就是一定不可以簡(jiǎn)化副詞，因為那會(huì )稀釋你的文筆。夏嫻也沒(méi)有反駁，因為對于她而言搞出一篇貌似文筆精致的小說(shuō)比絞盡腦汁真正提升文筆要容易太多。

    其實(shí)夏嫻剛開(kāi)始嘗試寫(xiě)小說(shuō)的時(shí)候也寫(xiě)過(guò)不同的題材，從科幻到魔幻，從耽美到推理，最終發(fā)現還是最土的總裁文受眾廣，也就是楊嵐從小到大給她“安利”過(guò)的那些。起初她還會(huì )使用國外作家中流行的多線(xiàn)敘事和POV手法，后來(lái)她發(fā)現這會(huì )引發(fā)很多誤讀。有一次她看到一個(gè)讀者慷慨激昂地在給她寫(xiě)的小說(shuō)排雷，結果她口中描述的小說(shuō)從情節走向到人物設定都跟她所寫(xiě)的內容大相徑庭，而夏嫻從字里行間又能感到那個(gè)讀者確實(shí)很生氣，仿佛分分鐘都要氣哭——這件事令夏嫻無(wú)法理解但大受震撼，以至于她不得不思考一個(gè)很哲學(xué)的問(wèn)題：因為誤讀了一篇小說(shuō)而把自己氣哭，那么作者到底需不需要為自己不夠簡(jiǎn)單直接的表達方式而承擔一部分責任？當然，夏嫻最初寫(xiě)文也會(huì )習慣性地探討一下人性和社會(huì )，可她后來(lái)發(fā)現絕大多數人最關(guān)心的其實(shí)只是“女主是不是處女”，“作者是不是厭女”，并進(jìn)一步由此作為出發(fā)點(diǎn)陷入各種奇奇怪怪的ation  bias來(lái)自圓其說(shuō)，就和那句眾所周知的西諺相似——“如果你身上唯一的工具是把錘子，那么你會(huì )把所有的問(wèn)題都看成釘子”。人人都在小學(xué)時(shí)背過(guò)“學(xué)而不思則罔，思而不學(xué)則殆”，可依舊會(huì )有很多人在成年后陷入“思而不學(xué)但我至少可以用思考出的謬論來(lái)敲我看到的釘子”的自作聰明當中。

    夏嫻就是在這一步一步的后退當中，妥協(xié)成了一個(gè)“不妨寫(xiě)寫(xiě)周凱得了”的小說(shuō)作者。