那一瞬間的痛苦消散之后，忽然間，楚琛就感覺(jué)所有的煩惱都離開(kāi)了他，一種奇異的感覺(jué)滲透進(jìn)了他的血管之中，整個(gè)人好像是一顆干枯的大樹(shù)遇到了春明離目標已經(jīng)不遠了。

又是一陣猛挖，石頭挖開(kāi)之后，就見(jiàn)一個(gè)洞口出現在兩人面前，而且里面還有一股子霉味飄散出來(lái)?？紤]里面的空氣很可能有毒，兩人連忙閃到一邊，等著(zhù)山洞里的氣體散盡。

過(guò)了半個(gè)多小時(shí)，覺(jué)得已經(jīng)沒(méi)什么味道了，兩人又把洞口擴大了一些，楚琛才有些艱難的爬到了山洞之中。

山洞不大，看四周的痕跡，應該是自然形成的，楚琛也不去管他，就朝著(zhù)異能找到寶藏的位置看了過(guò)去，讓他覺(jué)得有些意外的是，這里除了那個(gè)應該裝著(zhù)傳國玉璽的機關(guān)盒之外，還有一個(gè)紙盒子。

楚琛用異能查探了一下，現里面也是一件古董，他就用手中的手電筒把盒子打開(kāi)，見(jiàn)沒(méi)什么危險，才看了進(jìn)去，盒子里面赫然放著(zhù)一只釉里紅纏枝牡丹紋大罐。

此罐圓口短頸，豐肩，鼓腹，腹底部?jì)仁?，足部微微外撇，淺圈足，底部露胎，呈自然火石紅色，造型標準，線(xiàn)條流暢。頸部飾回紋，肩部飾纏枝牡丹紋，腹部主題花紋為纏枝牡丹花卉，足部為變形蓮瓣紋。圖案雋美瀟灑，氣韻生動(dòng)。

此器的繪畫(huà)手法為勾線(xiàn)點(diǎn)染，它以勾線(xiàn)為主要裝飾手法，局部花卉葉子兼有點(diǎn)染，圖案用線(xiàn)描繪生動(dòng)自然。

這種方法是典型的元代釉里紅繪畫(huà)方法，而且由于銅紅是繪制在坯胎上，燒制坯過(guò)程到瓷器會(huì )有收縮，銅紅色還會(huì )使線(xiàn)條擴大，要求畫(huà)工技藝非常高，掌握料x(chóng)"/>熟練，所以勾線(xiàn)釉里紅屬于元代釉里紅中的j"/>品類(lèi)別。

楚琛正準備仔細觀(guān)察時(shí)，還在外面的左山就有些擔心的大聲問(wèn)道：“楚少，您還好嗎？”

“我沒(méi)事，馬上就出來(lái)?！背』亓艘痪?，正好這里光線(xiàn)不好，拿著(zhù)手電筒觀(guān)察真偽不是那回事，就準備出去再看。

把罐子放好，楚琛就把兩件東西小心的拿出了山洞，隨后，他就迫不及待的把大罐拿出來(lái)鑒賞。

見(jiàn)此情形，左山就有些奇怪，問(wèn)道：“楚少，咱們不先看看這中箱子里到底是不是傳國玉璽嗎？”

楚琛笑道：“這只箱子可是機關(guān)盒，而且還是非常復雜的那種，在這里g"/>本不方便打開(kāi)，等我看一下這件東西咱們就回去?！?/br>
“哦……”

元釉里紅器的胎釉特點(diǎn)與同時(shí)期的青花產(chǎn)品類(lèi)似，這一點(diǎn)以楚琛的眼力來(lái)看，這只罐子一點(diǎn)問(wèn)題都沒(méi)有，至于紋飾的裝飾風(fēng)格，以及繪畫(huà)風(fēng)格，器型和燒造方面，也一點(diǎn)問(wèn)題都沒(méi)有。

因此，無(wú)論從哪個(gè)方面來(lái)看，眼前這只釉里紅大罐應該就是一件元代的j"/>品之作。

前文說(shuō)過(guò)，釉里紅創(chuàng )燒于元代，但因銅紅釉在高溫中極不穩定，故成功率低，直到明永宣時(shí)期才燒出呈色較正的釉里紅，產(chǎn)品極少，明中期因多用工藝簡(jiǎn)便的礬紅代替釉里紅，竟至一度停燒，直到清初才逐步恢復。

由這一點(diǎn)就可以看出，一件元代的釉里紅瓷器是多么的稀少。

而且，釉下紅彩色調顯得深淺不一，少見(jiàn)鮮紅色，多為深暗的紅色或淡紅色，有的因欠燒或過(guò)燒呈黑紅色或失色狀，而銅紅紋飾暈散明顯，則是元釉里紅器的普遍特征。

但這只大罐上面的銅紅紋飾基本沒(méi)什么暈散的現象不說(shuō)，色居然還是少見(jiàn)的鮮紅色，這種機率可謂是鳳毛麟角。

器型碩大，繪法方面非常j"/>湛，再加上銅紅色鮮艷奪目等等特點(diǎn)，這只元代釉里紅纏枝牡丹紋罐，可以說(shuō)是件可遇不可求的國寶級別的文物，非常的難得。

看到是這么一件寶貝，楚琛這才明白，張火泥為什么要把它和傳國玉璽放在一起保存起來(lái)了。而且，他猜測，張火泥筆記上記載的釉里紅仿制方法，可能正是基于這件釉里紅大罐研究而出的。

不過(guò)，現在可不是研究這些的時(shí)候，重要的是把傳國玉璽取出來(lái)。于是把大罐放回盒子后，他就和左山一起收拾了行李，向山外走去。(!