楚琛覺(jué)得從這個(gè)結果就可以看出，這罐子肯定是張火泥制作出來(lái)的無(wú)疑，因為他實(shí)在想不到水平那么高的作偽者之中，還有誰(shuí)藏東西會(huì )是這種風(fēng)格。

當然，最主要的原因還是因為異能顯示這只青花罐的制作時(shí)間，是民國那時(shí)候，而在那時(shí)，除了張火泥這人之外，楚琛也想不出還有誰(shuí)擁有這么高的仿制技術(shù)了。

想到這里，楚琛內心不由暗罵一聲“變態(tài)”，張火泥給出了這么一個(gè)似是而非的線(xiàn)索，如果不是他在機緣巧合之下，找到了這只青花罐，他又到哪去找這東西？

至于罐子底部的那把鑰匙，楚琛猜測很可能就是打開(kāi)寶藏中那只箱子需要用到的。雖說(shuō)憑現在的科技，到時(shí)就算不用鑰匙也能打的開(kāi)，但就憑張火泥這般變態(tài)的心理，很可能又在箱子上搞什么機關(guān)，萬(wàn)一沒(méi)有鑰匙的話(huà)，很可能就麻煩了。

其實(shí)，楚琛心里覺(jué)得，寶藏的線(xiàn)索藏的隱秘一些也是應該的，畢竟那只箱子里的東西，可是價(jià)值連城意義非凡的傳國玉璽，這樣的寶物就算是保存的再小心也不為過(guò)。

但讓他覺(jué)得非常詬病的是，張火泥這么做也實(shí)在太夸張了，線(xiàn)索這么分散不說(shuō)，還搞得那么含糊其詞，而且還都藏在他仿制的特別逼真的古玩里面，如果不是他有異能，試問(wèn)還有誰(shuí)能夠找的到？

當然，張火泥到底為什么這么做，楚琛也不知道具體原因，也許是擔心寶物落入別人的手中。也許是因為想要滿(mǎn)足心中惡作劇的念頭，不過(guò)不管是基于哪種理由。作為想要把寶藏取出來(lái)的當事人，楚琛心里還是覺(jué)得很不爽。畢竟看得見(jiàn)卻又/>不著(zhù)，這種感覺(jué)實(shí)在難受了。

“還有最后一個(gè)了，希望能夠盡快找到吧！”楚琛暗自嘆了一口氣，那座燭臺也不知道現在在哪里，現在是萬(wàn)事具備，只欠東風(fēng)了，他就算平時(shí)哪怕再淡定，此時(shí)多少也覺(jué)得有些心急了。

楚琛覺(jué)得有些心急，但站在旁邊的沃倫就有些心焦了。在等待楚琛給出結論的這段時(shí)間里，胡思亂想的他都急得是滿(mǎn)頭大汗，那汗水一個(gè)盡的往下流，居然把他的衣服都給浸濕了。

楚琛抬起頭來(lái)，看到沃倫這般模樣不由大為驚訝，他連忙問(wèn)道:“沃倫先生，您這是怎么了，不會(huì )是身體有什么不舒服吧？”

“這不是明擺著(zhù)的事情嗎？”

沃倫心中嘀咕了一句，隨后呵呵一笑道：“沒(méi)什么。今過(guò)，古代的料器有普通器也有珍貴器，而楚琛正拿在手中的這只筆筒，就是料器中的頂級貨色。

此筆筒高度只有7.2厘米，呈圓筒形，直口，平底。涅白料胎上繪琺瑯彩。圖案在器物上環(huán)繞一周，展開(kāi)則是一幅山水畫(huà)卷，構圖有密有疏，水面的遼闊，林石的繁密，形成了巧妙的對比。底刻雙方框，內刻乾隆年制楷書(shū)款。此器玻璃胎光滑亮潔，溫潤如玉，繪畫(huà)筆法細膩傳神。

玻璃料胎畫(huà)琺瑯是由銅胎畫(huà)琺瑯展而來(lái)，但比銅胎或瓷胎琺瑯來(lái)說(shuō)，技術(shù)要求極高。因為玻璃與琺瑯熔點(diǎn)非常接近，在繪畫(huà)焙燒的過(guò)程中，若溫度低了，琺瑯釉不能充分熔化，則呈色不佳；若溫度高，胎體變形，即成廢品。

乾隆初御坊畫(huà)琺瑯工藝展至頂峰，乾隆二十五年（176o年）后御廠(chǎng)產(chǎn)量驟減，工匠們再沒(méi)有像早期的創(chuàng )新意念，再也沒(méi)出產(chǎn)如此器一樣的j"/>品。

料胎畫(huà)琺瑯是g"/>廷作坊獨有的技術(shù)，而產(chǎn)品非皇家不能擁有，更顯皇家尊貴的身份。倫敦大維德基金會(huì )藏有一件和此器差不多大小，上面繪有五老圖的料胎畫(huà)琺瑯筆筒，不過(guò)那一件源自希普斯理。而此器楚琛就不知道沃倫到底是哪得來(lái)的了。

不過(guò)，楚琛覺(jué)得從189o年米國出版的一本希普斯理的著(zhù)作來(lái)看，此器應該和希普斯理的那些收藏一樣，都來(lái)自一組稀世的小型料胎畫(huà)琺瑯器，這些器物應該全部由當時(shí)的畫(huà)玻璃名匠j"/>心繪制。

這批料器全都透白如白玉，器上的琺瑯彩展現了清初展出來(lái)的豐富顏色系列。畫(huà)琺瑯圖案不但構圖巧妙，而且畫(huà)功純熟，筆觸細膩j"/>確。

楚琛g"/>據以前看過(guò)的一些學(xué)術(shù)資料判斷，這些器特應該都來(lái)自于清初g"/>廷玻璃制作顛峰時(shí)期的作品，源由是康熙皇帝敕命成立玻璃廠(chǎng)。

該玻璃廠(chǎng)如其他御用作坊一樣，由內務(wù)府造辦處管轄，負責制作、維修、保管皇家器物。內務(wù)府為清代最大的政府機構，轄下造辦處的主要作坊最初設于養心殿，1691年大部份遷到慈寧g"/>后，仍沿用舊稱(chēng)“養心殿造辦處”。

創(chuàng )建御用玻璃廠(chǎng)的關(guān)鍵人物為德國傳教士紀瑞安，1655年他出生于巴伐利亞的維爾茨堡，1673年進(jìn)入修道院，1683任命為神父。

他曾在德國黑森林地區施佩薩特、施泰格林山作修院神父。當時(shí)施佩薩特就設有逾五十間玻璃工場(chǎng)，紀瑞安應在該處獲得制作玻璃的技術(shù)。1691年紀瑞安遠渡重洋到中國，1694年先抵澳.門(mén)，期間修理過(guò)航海中損毀的光學(xué)儀器鏡片，他的才能因而獲得當地官員賞識，遂向當時(shí)的皇帝匯報。

1695年他奉詔到京城，居住于紫禁城西.安門(mén)內蠶池口天主堂之法蘭西神父居所?？滴醯墼诳滴跞迥晗轮I建造玻璃廠(chǎng)，并授命紀瑞安為主管。清代吳長(cháng)元著(zhù)亦記述當時(shí)蠶池口教堂附近生產(chǎn)玻璃的情況。

1696年1o月31日法蘭西耶穌會(huì )士洪若翰的信函道：“皇上在我們住所旁邊的大片土地上興建一間漂亮的玻璃廠(chǎng)，如我們愿意接管，他就會(huì )把工廠(chǎng)交給我們?！?/br>
他續寫(xiě)道：“……這都是由于紀瑞安的緣故。懇請由我們法蘭西玻璃廠(chǎng)中立刻挑選一至兩名熟練工匠來(lái)華夏，以使這里能制造出如歐洲水平的玻璃、水晶，以至玻璃鏡面。并請派來(lái)一名j"/>良的畫(huà)琺瑯工匠?！?/br>
由此可見(jiàn)康熙皇帝很早已對料胎畫(huà)琺瑯極感興趣，他接納兩名技術(shù)高的玻璃匠進(jìn)入玻璃廠(chǎng)訓練本地工人三年，應該是答應洪若翰1696年的請求……(!