德當然聽(tīng)說(shuō)過(guò)斯皮爾伯格在拍攝這部電影時(shí)所遭遇的痛苦。等于是將原本已經(jīng)痊愈的瘡疤挖開(kāi)了再感受一次，這種痛完全是對一個(gè)人精神的最大摧殘。但是杰德不會(huì )去接手這部電影，盡管他腦海里有這部電影的畫(huà)面。他很清楚或許自己可以完完整整地復制出一部出來(lái)，但是他沒(méi)有辦法賦予這部電影更多的內容。這部電影之所以打動(dòng)人并不是在拍攝手法有多先進(jìn)或電影采用多么恢弘的新技術(shù)，相反的，這部電影采用的最樸實(shí)無(wú)華的紀錄片拍攝首發(fā)，多達40%的鏡頭是用手持攝像機拍攝。用近乎原始的方法所拍攝出來(lái)的一部黑白電影卻感動(dòng)了全世界，這絕對不是一般導演可以做到的。

斯皮爾伯格先生，我看過(guò)你執導的。杰德岔開(kāi)了話(huà)題，這是一部很優(yōu)秀的電影，但是中國人卻很討厭它，因為你沒(méi)能站在受害者的角度去看待日本的侵華戰爭?；蛟S你會(huì )說(shuō)，我們應該客觀(guān)中立理性地去看待一場(chǎng)戰爭，可是如果用這樣的視角去拍攝電影的話(huà)，那和新聞紀錄片又有什么區別呢？我沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)那場(chǎng)可怕的大屠殺，所以我無(wú)法去理解當時(shí)猶太人的想法，德國人的想法，以及納粹的想法而你，斯皮爾伯格先生，你了解這一切，你是拍攝這部電影的最佳人選。對于這樣的電影，我們不需要客觀(guān)，我們需要的是將受害者的主觀(guān)情緒表現出來(lái)。只有讓觀(guān)眾感受到了當時(shí)猶太人的無(wú)助和悲傷，他們才會(huì )珍惜今天的和平和抵制未來(lái)可能的暴力。

作者有話(huà)要說(shuō)：斯皮爾伯格的其實(shí)是一部很優(yōu)秀的電影。

如果你能站在中國人身份意外去看待的話(huà)，你會(huì )覺(jué)得這部電影近乎偉大。

但是很遺憾，我們都是中國人。

的確，戰爭中，交戰雙方的老百姓都是悲劇人物。

可是當著(zhù)中國人的面去強化日本人的悲劇而弱化中國人的悲劇，就有點(diǎn)讓覺(jué)得奇怪了。

所以雖然我承認這部電影很優(yōu)秀，但是我并不喜歡它。

25堪稱(chēng)經(jīng)典的劇本

公映的時(shí)候，中國大陸尚未對好萊塢開(kāi)放市場(chǎng)，因此斯皮爾伯格并不知道這部電影在中國觀(guān)眾的口碑如何。但是聽(tīng)到杰德這般提起來(lái)，他也開(kāi)始回想自己拍攝這部電影的初衷。事實(shí)上，斯皮爾伯格是一個(gè)很積極的反戰主義者，所以他對日本的同情絕對不是基于對日本軍國主義的同情。在斯皮爾伯格看來(lái)，日本的民眾也因為日本軍國主義受到傷害，因此他也對此抱以同情。當然，整部電影最主要的線(xiàn)索是來(lái)自杰米，這個(gè)英國孩子的視角。

事實(shí)上，斯皮爾伯格并不是很了解東方文化，他電影中的其實(shí)暗喻的英國，也就是本片的主角。但是由于東西方文化的差異，在中國人看來(lái)，這部電影多多少少帶有一點(diǎn)為日本翻案的意味。如果斯皮爾伯格知道有部分中國人認為他的電影是為軍國主義招魂的話(huà)，只怕他是最傷心的一個(gè)。不過(guò)在杰德的提醒下，斯皮爾伯格也發(fā)現了自己當初在拍攝的心態(tài)。

許久，他才說(shuō)了句，我為了追求電影的完美而忽略了真實(shí)。杰德，這個(gè)錯在拍攝時(shí)是不能再犯的。不過(guò)我有個(gè)要求，我希望這個(gè)劇本能由你改編。我相信你的筆和你的心，你總能用最簡(jiǎn)單的詞語(yǔ)最直接地表達人性。

其實(shí)改編這部的念頭也一直縈繞在杰德的腦海里，但是因為實(shí)在是太過(guò)經(jīng)典，讓杰德沒(méi)有了改編的勇氣。不過(guò)這次既然由導演本人提出來(lái)，那么自己改編下又何妨？杰德想了一會(huì )之后，便點(diǎn)頭答應了下來(lái)。

兩個(gè)人商議妥了這件事之后，便開(kāi)始準備起的拍攝起來(lái)。自從跟隨斯皮爾伯格進(jìn)駐劇組以來(lái)，杰德這才發(fā)現后世穿越中動(dòng)不動(dòng)一年主角拍幾部戲的做法簡(jiǎn)直是不可能。饒是斯皮爾伯格這個(gè)級別的導演配合環(huán)球影業(yè)這樣專(zhuān)業(yè)的資深電影公司，一部電影從籌拍到開(kāi)拍都至少一年左右的時(shí)間，然后便是半年的拍攝和半年的后期制作，一部電影能在兩年內完成就已經(jīng)不錯了。當然，某些小成本小制作電影自然就是特例了。

而斯皮爾伯格也是將杰德當制片人兼導演培養的，畢竟自從導演中心制廢除之后，導演的權利也就越來(lái)越小。對應到電影上便是，電影的片頭越來(lái)越多的是某某公司產(chǎn)品而非某某導演作品了。之所以斯皮爾伯格和卡梅隆這樣的導演還有如此強勢，更多的不是他們的導演身份，而是他們背后的制片身份。斯皮爾伯格、卡梅隆和盧卡斯導演之所以還能保留導演最后的權力最終剪輯權，就是因為他們所參與的電影同時(shí)也是他們所制片的電影。正是因為制片人身份和導演身份的合二為一，才讓這些大導演還能享受這種待遇。

斯皮爾伯格對杰德賺錢(qián)的本事一點(diǎn)都不擔心，既然都是猶太人，斯皮爾伯格自然有自己的渠道得知杰德旗下公司的盈利能力?，F在斯皮爾伯格訓練的是杰德花錢(qián)的本事，如何花？花多少？這都是有竅門(mén)的。如果沒(méi)有安倍林娛樂(lè )和環(huán)球影業(yè)這樣的資深大公司做指導，杰德要學(xué)會(huì )成為一個(gè)真正的制作人至少得兩年到三年的時(shí)間。而在斯皮爾伯格的指導下，杰德已經(jīng)開(kāi)始對如何當一個(gè)制片人有些入門(mén)了。除了跟著(zhù)斯皮爾伯格的身后學(xué)習制片之外，杰德的另外一個(gè)任務(wù)便是改變這部。

由于前世杰德已經(jīng)看過(guò)數次，因此對這部電影的劇本也頗有心得，因此杰德改編的速度還是挺快的。不過(guò)杰德并沒(méi)有忙著(zhù)將劇本交給斯皮爾伯格，他實(shí)在不想破壞他拍攝的心情。

在夏威夷的日子其實(shí)比較辛苦，因為拍攝點(diǎn)都屬于夏威夷群島上一些比較閉塞的島嶼。雖然有保姆車(chē)也有衛星電視和電話(huà)，但是對于杰德來(lái)說(shuō)實(shí)在是太過(guò)無(wú)聊了。不過(guò)讓杰德感到意外的是，在收看NBC體育電視網(wǎng)的節目時(shí)，居然看到了上次在紐約遇到的那個(gè)網(wǎng)球少年。讓杰德更意外的是，這個(gè)少年居然拿下了阿普托斯挑戰賽的單打冠軍。

挑戰賽是ATP系列賽中等級最低的賽事，但無(wú)疑也是每個(gè)少年從業(yè)余選手到職業(yè)選手的必經(jīng)之路。NBC體育臺的記者介紹了尼古拉斯周的從賽經(jīng)歷，表示他從全美青少年網(wǎng)球錦標賽四強賽之后就開(kāi)始進(jìn)入到職業(yè)賽的圈子。在阿普托斯挑戰賽之前，周已經(jīng)拿下了另外三個(gè)挑戰賽的四強和亞軍。不過(guò)由于A(yíng)TP積分是每年年初清空一次，因此周的積分尚不足參加ATP大師巡回賽。不過(guò)美國網(wǎng)球公開(kāi)賽組織方對尼古拉斯周表示了一定的興趣，將視其在后續賽事的表現再決定是否給予外卡邀請他參加預選賽。

聽(tīng)到這