改編之中，目前的出來(lái)的劇本就有五六部了，只是拍攝計劃還沒(méi)有正式啟動(dòng)。

他這天帶來(lái)的就是一個(gè)歷史奇幻類(lèi)的劇本。

這個(gè)劇本的題目叫做。

這是個(gè)穿越類(lèi)的劇本，而且這一次拍攝，顧臻準備把它拍攝成一個(gè)劇情式的虛擬游戲，而不是虛擬性質(zhì)的劇情電影。

是個(gè)架空的劇本，講的乃是春秋以后，秦漢未見(jiàn)，一個(gè)叫做楚的王朝。這個(gè)王朝既沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)焚書(shū)坑儒，也沒(méi)有遇見(jiàn)過(guò)罷黜百家，所以各大流派仍舊佇立在九州之上，爭相輝映，形成獨特的盛景。

而在這背景之下，有一個(gè)青年手拿著(zhù)可以聯(lián)通現代網(wǎng)絡(luò )的pda，成為了墨門(mén)的一個(gè)弟子。從此他混跡墨門(mén)，學(xué)習機關(guān)之術(shù)；游走天下，重走絲綢之路……一邊參與到了墨門(mén)乃至天下的風(fēng)雨之中，會(huì )盡英杰，一邊又造福船，出東海，游遍四海七洲。

以機關(guān)術(shù)為中心，用一種角色扮演的形式，玩出了戰略養成的風(fēng)情。

而這個(gè)劇本里面的故事，也是融入了各種稍有變化的歷史故事，豐富而精彩。

這正是顧琤所需求的故事種類(lèi)。

這個(gè)故事主要就是以各種古代的奇器和現代的機械為引線(xiàn)連接而成。從玩具一樣的關(guān)節人偶到機關(guān)弩到宏偉巨大的船只……企劃中，這部劇的自由度要遠遠比豪門(mén)來(lái)得高，甚至到了不該稱(chēng)為劇而應該稱(chēng)為劇情游戲的地步。

而后顧琤看過(guò)劇本，又召集屬下開(kāi)了幾場(chǎng)會(huì )議，便正式將立項。

這是顧臻執掌魅力以來(lái)，風(fēng)華電子和魅力映像的第一次共同合作項目。

這部，最后聚集了大約五千多種在歷史上極有影響力的科學(xué)發(fā)明，而且每一個(gè)發(fā)明的制造工藝和流程都在虛擬世界上被清晰明了地展現出來(lái)，甚至有心人可以通過(guò)這個(gè)游戲將這些技術(shù)都一一地學(xué)會(huì )。

就算無(wú)心，也可以記下幾種簡(jiǎn)單而又影響重大的發(fā)明構造和制造流程。

某種意義上，這算是一個(gè)半科教半娛樂(lè )的作品。當然，即使不去學(xué)習這些物理或者機械方面的內容，也可以使用簡(jiǎn)單的系統指令略過(guò)劇情，并不會(huì )影響正常的觀(guān)看。而如果有心想學(xué)，那么劇情相關(guān)的技術(shù)大多數都是相當簡(jiǎn)單易懂，而且配有直白明了的畫(huà)面，可以在娛樂(lè )中快速地擴展觀(guān)看者的知識面。

除此之外，場(chǎng)景和藝術(shù)設計方面還引入了許多的世界名勝和一些具有歷史性的服裝建筑，能令觀(guān)看者有一種真正穿越回到了古代秦漢之交同時(shí)代的世界的錯覺(jué)。但是比起明清兩朝，故事的背景要遠遠顯得自由許多。

在這個(gè)時(shí)代，一個(gè)民族還未被禮儀和規矩套上沉重的枷鎖，少年仍相信大同之世將由他開(kāi)始，少女仍敢于赤足奔行于荒野之上，將鮮花向著(zhù)心愛(ài)的人拋擲。

墨家的學(xué)子仍在鉆研機關(guān)格物，墨家的游俠兒還背負刀劍游走于山河之間。絲綢之路的萬(wàn)里盛景猶未被打通，萬(wàn)里長(cháng)城依舊在緩慢而沉重地建設之中。歷史與命運在浩浩長(cháng)空下彼此相爭，分毫不讓?zhuān)鲎渤鼋k麗的光芒。

顧琤光是看著(zhù)那還未真正形成畫(huà)面的文字，就覺(jué)得熱血蕩漾起來(lái)。

☆、第125章

但是的拍攝卻不像那樣輕松簡(jiǎn)單。首先，光是大量的資料和背景結構搜集就是個(gè)巨大的工程。

對于虛擬影片來(lái)說(shuō),自身帶有的一些情節設計還需要進(jìn)行再次擴展，比如一些機關(guān)或者機械模型,在劇情之中可能只是提到幾句話(huà),但是對于設計師和攝影師來(lái)說(shuō),卻是他們需要一一將之還原的東西。

這天顧臻過(guò)來(lái)的時(shí)候,就看見(jiàn)設計師們在圍著(zhù)一堆模型和圖紙在折騰。

這里面有水車(chē)模型,升降梯模型，水漏模型等等……顧臻隨手拿起一個(gè)大的，仔細看了一會(huì )兒才發(fā)現是個(gè)改良版的弓弩模型。

古人其實(shí)很了不起。

為了這部劇里面帶有的機械知識,風(fēng)華特意請了一位老技師來(lái)當顧問(wèn),問(wèn)了設計一些劇情之中獨屬的機關(guān)技術(shù)。

比如劇情之中，墨門(mén)在其受封的山中建梯田，但是墨門(mén)農夫有限,多是工匠和游俠,所以便在山中建了半自動(dòng)的大型農田。在這片田地之中，設下雙向的傳送帶,在山頂蓄水,而后每過(guò)一段時(shí)間,開(kāi)啟閥門(mén)，水渠便會(huì )自動(dòng)開(kāi)始按照設定好的量往田地中灑水。

而澆灌的水源，則一部分來(lái)自落雨，一部分使用傳送帶往山頂運輸，運輸的方式是在滑道上左右綁上兩架滑車(chē)，人坐滑車(chē)而下，水箱便由滑車(chē)運送到山頂。

游俠兒們每日晨起往山頂練習刀兵，而下山時(shí)就乘滑車(chē)而下，運水上山。

設計這部分的時(shí)候很不容易，一方面來(lái)說(shuō)劇情中運用的物理知識要越簡(jiǎn)明易懂越好，在基礎的工藝方面又要注意盡量使用偏手工化而不是機械化的內容。

相比起來(lái)，難度最高的不是還原各種古代奇器技術(shù)，而是怎么樣選擇合適的工藝，使一些現代知識和古代技藝自然地融合在一起。

除此之外，場(chǎng)景還原也是一個(gè)重點(diǎn)。

整部劇之中，有兩部分的場(chǎng)景和地圖是必須精細構建和還原的。

一個(gè)是和九流十家相關(guān)的類(lèi)似門(mén)派地圖的存在，必須盡可能地構建得風(fēng)情各異，具有當時(shí)得文化特征，但是又稍微夸張美化，給人濃厚的歷史感和文化感。而另一個(gè)就是絲綢之路，其中諸如敦煌，樓蘭，藍氏，巴格達，大馬士革，都是還原的重點(diǎn)。

為此，場(chǎng)景設計師們獲取了額度極高的公費旅游經(jīng)費。

他們將帶著(zhù)手提電腦和拍攝裝備，一路從西安出發(fā)，行經(jīng)蘭州，武威，張掖，酒泉……重新走一遍曾經(jīng)的絲綢之路，中途順帶還要收集一些當地的故事和傳聞，以豐富背景設定。

同時(shí)跟著(zhù)隊伍一起走的還有編劇，背景文案和顧臻。

編劇和文案以及幾位攝影師就是專(zhuān)門(mén)負責收集各種傳說(shuō)和當地風(fēng)俗的角色，而顧臻主要是負責拿錢(qián)包的。

這一路走，就走了很長(cháng)時(shí)間。

接到祁則晟電話(huà)的時(shí)候，顧臻的這段旅程差不多已經(jīng)走到了結尾。

祁則晟這個(gè)時(shí)候剛結束在f國的一些活動(dòng)，聽(tīng)說(shuō)了顧臻的旅程，就直接乘飛機到了ikia機場(chǎng)，來(lái)和他會(huì )和。

匯合之后，一行人在t市住了一晚，游覽了幾處名勝，并記錄了一些當地的傳說(shuō)故事，設計師和編劇便要求往附近的城鎮去。

t市現代化得太過(guò)厲害，幾乎看不到任何歷史的遺跡。設計師想要獲取一些更加本土化更加古老的建筑圖片和相關(guān)故事，所以希望去一次現代化不那么徹底的城鎮。

可惜畢竟距離故事中的時(shí)間已經(jīng)間隔將近兩千年，想要尋找相關(guān)的資料卻是十分苦難了。除了旅游景點(diǎn)