首映之后立刻在菊國國內引起了廣泛的關(guān)注。眾所周知一直以來(lái)菊國對于以往的戰爭歷史一直都是采用的回避、掩飾、否認和歪曲的立場(chǎng)。就算是官方的表態(tài)也一直都是遮遮掩掩避重就輕的。而且其承認侵略的歷史也僅僅只是二次大戰。對于之前的幾次對外戰爭包括甲午戰爭后對于朝鮮半島的殖民統治也一直都是避而不談的。

可這次這部電影從一個(gè)全新的角度將甲午戰爭這場(chǎng)菊國明治維新后第一次大規模的對外戰爭詮釋了出來(lái)而且是站在反戰的立場(chǎng)上的。這樣的影片由華夏的電影公司拍攝這并不奇怪。但在菊國的電影節上公開(kāi)放映而且隨后就開(kāi)始在其國內公映這就讓人有些費解了。

而且這部電影的菊國引進(jìn)方是菊國五大電影公司之一的池上映畫(huà)。在菊國到電影就不得不提及五大電影公司：池上、東洋、松石、角山、真活。這五家公司各具特色從不同方面支撐著(zhù)菊國的電影界?？梢哉麄€(gè)菊國電影界就是由這五大公司支撐和把持著(zhù)也不為過(guò)。

池上映畫(huà)株式會(huì )社是菊國五大電影公司之首熟悉菊國電影的人經(jīng)?？吹降哪莻€(gè)寫(xiě)著(zhù)“池上”兩個(gè)字的圓形印章閃閃發(fā)光的電影片頭就知道這是池上映畫(huà)拍攝的電影了。

池上映畫(huà)是由1932年創(chuàng )立的“株式會(huì )社池上劇場(chǎng)”發(fā)展而來(lái)。它起初是以劇場(chǎng)起家雖然現在更多的是作為電影公司被大家熟悉。但至今仍擁有數個(gè)知名劇場(chǎng)如菊國第一個(gè)西式劇場(chǎng)“帝國劇場(chǎng)”和“池上大劇院”等。1959年富山電視臺創(chuàng )建時(shí)池上映畫(huà)也是主要股東之一。除了母公司池上控股外它還擁有池上藝能、池上東和、池上放映等子公司。

作為現在菊國最大、資金最雄厚的電影公司池上公司擁有較強大的編、導、演陣容其中包括知名影人成瀨巳喜男、山本嘉次郎、谷口千吉、今井正、黑澤明、三船敏郎等。它的制片方針在于生產(chǎn)大片也拍攝一些傳統的文藝片同時(shí)還利用自己的技術(shù)優(yōu)勢拍出不少充分運用特技的難度較大的作品。50、60年代的電影哥斯拉系列電影及其他特攝怪獸電影黑澤明早期作品系列宮本武藏系列華夏觀(guān)眾最熟悉的山口百惠和三浦友的夫妻檔系列等經(jīng)典作品。

進(jìn)入90年代后池上制作發(fā)行的電影對華夏觀(guān)眾來(lái)熟悉的就更多了。系列、系列、等等數也數不清。菊國歷代映畫(huà)票房收入排行榜上前十位中池上映畫(huà)獨占了九個(gè)位置。

就在去年十月池上映畫(huà)和販殼百貨、坂川電鐵合并后組建了一個(gè)超大型的企業(yè)財團池上集團旗下有池上映畫(huà)、阪急百貨、坂川電鐵三個(gè)子集團版圖橫跨了影視、藝術(shù)、運輸、百貨、房地產(chǎn)等產(chǎn)業(yè)。在菊國劇場(chǎng)界相當著(zhù)名的池上歌劇團也為其所有。2000年后池上一直占據著(zhù)菊國電影和發(fā)行第一的位置票房收入把80年代池上曾經(jīng)的對手松石和東洋遠遠甩在后面。

菊國商界有一種獨特的生存業(yè)態(tài)——同業(yè)聯(lián)盟。在菊國很少人認同“同行是冤家”這樣的理念在他們的經(jīng)營(yíng)理念里最常見(jiàn)的反而是一種被稱(chēng)為“同業(yè)提攜”的運作模式。在同行業(yè)之間雖然也有競爭但很少會(huì )有那種拼斗地你死我活的惡性競爭。

在一個(gè)行業(yè)中一般都是由數個(gè)處于優(yōu)勢地位的大企業(yè)為龍頭聯(lián)合一些中企業(yè)形成一個(gè)固定的行業(yè)同盟。而市場(chǎng)則被這些同盟內的企業(yè)瓜分。

以電影業(yè)為例五大電影公司各有所長(cháng)各自都在細分的領(lǐng)域內占據了絕對優(yōu)勢的領(lǐng)導地位。這五大電影公司就是菊國電影業(yè)的龍頭而那些中企業(yè)則一般都是為五大電影公司做配套和輔助。如此一來(lái)整個(gè)市場(chǎng)顯得非常地井然有序競爭少了產(chǎn)業(yè)協(xié)同發(fā)展的模式自然就形成了。甚至這些大企業(yè)會(huì )常常聯(lián)合起來(lái)形成價(jià)格同盟對抗外來(lái)勢力。

正是由于這種獨特的生存業(yè)態(tài)菊國的經(jīng)濟發(fā)展可以在短時(shí)間內形成集團優(yōu)勢對外拓展。當然這樣的生存業(yè)態(tài)也會(huì )帶來(lái)一些弊病比如固步自封、缺乏活力等等。但不得不否認菊國國民性的這種團結對外的特性的確在很多時(shí)候有著(zhù)強大的力量。

除了池上映畫(huà)之外的另四家公司。松石映畫(huà)的經(jīng)營(yíng)范圍橫跨表演、藝術(shù)及電影產(chǎn)業(yè)。松石的創(chuàng )業(yè)時(shí)間已超過(guò)一百年是菊國國內資格最老的老牌演藝公司。

除了電影松石在戲劇表演方面上的經(jīng)營(yíng)是全菊國第一位的。歌舞伎、文樂(lè )、歌劇、相聲、相撲、職業(yè)棒球、交響樂(lè )等皆是松石涉足的范圍尤其在歌舞伎的演出收入上松石是第一把交椅。松石曾與其他電影大廠(chǎng)共同參與富士電視臺的創(chuàng )立現在也自行設立了幾個(gè)衛星電視頻道轉播戲劇及播放自制的電影、電視劇。

東洋映畫(huà)除了電影制作及發(fā)行還經(jīng)營(yíng)這電影院、影城、衛星電視、及影片出租等相關(guān)業(yè)務(wù)。其核心業(yè)務(wù)主要是在電視產(chǎn)業(yè)上菊國最大的朝日電視臺的大股東就是東洋映畫(huà)。

真活株式會(huì )社是由1912年創(chuàng )立的菊國活動(dòng)寫(xiě)真株式會(huì )社發(fā)展而來(lái)。60年代以后因電視迅速普及電影觀(guān)眾急劇減少真活的制片方針作了相應的改變拍出以青年一代為對象的影片如、、等迎來(lái)了所謂真活青年電影的鼎盛時(shí)期。真活已經(jīng)完全退出了電影發(fā)行領(lǐng)域。而在菊國電影界最富有爭議的av產(chǎn)業(yè)上真活是無(wú)可置疑的no1。

角山映畫(huà)的前身是二戰時(shí)統合菊國國內型電影公司成立的帝國映畫(huà)制作株式會(huì )社屬于菊國戰時(shí)體制企業(yè)之一。成立之初就有著(zhù)濃厚的軍方背景戰后成為民間企業(yè)。70年代初帝國映畫(huà)瀕臨倒閉后來(lái)被大型出版社之一的角山書(shū)店買(mǎi)下成了整合在角山旗下的電影事業(yè)單位角山映畫(huà)最主要的業(yè)務(wù)是在紀錄片、成本影片的投資上。

這五大映畫(huà)企業(yè)在菊國電影協(xié)會(huì )占據著(zhù)舉足輕重的地位。也難怪池上映畫(huà)可以那么輕松的利用菊國電影協(xié)會(huì )的資源了。

這部電影由池上映畫(huà)發(fā)行在電影界自然不會(huì )引起太大的爭論。五大電影公司互為同盟連氣同聲即便是業(yè)內的一些持右翼立場(chǎng)的電影公司頗有微詞但也不敢公開(kāi)和他們作對。

反倒是那些政治、經(jīng)濟、文化界的右翼勢力對于這部來(lái)自華夏的反戰影片非常反感。他們紛紛在各自掌控的右翼媒體上發(fā)聲對電影協(xié)會(huì )和池上映畫(huà)發(fā)出聲討。

可就在這時(shí)作為在媒體界擁有相當大影響力的聯(lián)合中間偏左勢力的對這部影片大加贊揚。渡邊雄親自撰文稱(chēng)這部影片是對歷史最真實(shí)的再現。菊國整體軍國化正是始于明治時(shí)期的甲午戰爭。

“……自明治、大正、朝鶴三代漸漸地將這個(gè)國家帶上了一條走向戰爭的不歸路?？梢跃諊氖募孜绲膭倮_(kāi)始就已經(jīng)注定了”渡邊雄的這篇文章不但將全體國民所負有的戰爭責任的問(wèn)題揭示了出來(lái)甚至將最大的戰爭責任的最終矛頭指向了三代天皇。

菊國天皇萬(wàn)世一系自古以來(lái)就一直是國家的象征雖然在七百多年的幕府統治期間以及再往前的權臣柄政和戰國時(shí)期天皇一直都僅僅只是一個(gè)象征而很少有掌握國家權力的時(shí)候。但作為菊國神道教的重要組成部分天皇一直都是菊國人生活與精神的重要支柱。

近代的明治維新自下而上的倒幕運動(dòng)正是以歸政天皇為其主要訴求和義旗的。那些倒幕派的武士也正是以效忠天皇為理想集結在了一起最終推翻了幕府統治。明治維新之后天皇就一直處于菊國政治體系的中心。雖然初創(chuàng )了國會(huì )制下議院由民選產(chǎn)生但國會(huì )權力有限。軍部向天皇而不是向內閣負責天皇擁有立法權沒(méi)有三權分立司法置于行政之下。

戰后雖然在摩國占領(lǐng)軍的威脅之下朝鶴天皇被迫發(fā)布宣布自己是凡人而非神。但天皇在菊國人心中的地位仍然是舉足輕重的。他們對天皇的敬畏滲透到了他們日常生活的每一個(gè)角落中。

20世紀60年代還有所謂的“菊禁忌”將“嚴禁談?wù)摶适沂乱恕弊鳛榉顏?lái)執行。也只是到了現在菊國的社會(huì )風(fēng)氣漸漸開(kāi)放各種思想也隨之蓬勃興起。對于天皇的戰爭責任問(wèn)題學(xué)術(shù)界也偶有觸及。

只是向渡邊雄這樣明言是非地將這個(gè)問(wèn)題指出來(lái)還真是少見(jiàn)。隨后整個(gè)社會(huì )輿論的中心就從對這部影片轉向了對于渡邊雄提出來(lái)的天皇的戰爭責任的討論。

華夏和菊國雖然現在由于各種原因在政治方面聯(lián)系不多但兩個(gè)國家實(shí)在是離得太近一方有些風(fēng)吹草動(dòng)另一方馬上就會(huì )知道。

菊國國內由一部華夏影片引發(fā)的輿論風(fēng)潮沒(méi)多久就傳到了國內。一開(kāi)始是在上出現了很多求片、求種子的帖子。很快就有消息靈通人士爆料這部影片在國內公映審核的時(shí)候被審片委員會(huì )以“有可能影響兩國關(guān)系為由”槍斃了。

這樣的消息一經(jīng)傳出立刻引起了渲染大波。從絡(luò )上到報紙、電視新聞等等媒體都開(kāi)始議論紛紛。一時(shí)間由36位老人組成的審片委員會(huì )受到了很大的壓力。這種公然打臉的事情對于一向一不二的審片委員會(huì )來(lái)這是絕對不可容忍的。

于是一紙禁令再次出臺——。

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第四百五十七章輿情和禁令在線(xiàn)