一根竹片約有一指寬，竹片與竹片之間又有一指寬的縫隙，當竹簾拉下時(shí)，擋住了紙屏門(mén)上一部分畫(huà)面，而縫隙間所露出的墨跡與黑色的竹身融為一體，降低了人眼對所看到景象的分辨力，于是就像被擋住了一部分畫(huà)面的蘋(píng)果logo，大腦認知中的經(jīng)驗主義開(kāi)始作祟，十分迅速地就將被竹片擋住的部分畫(huà)面腦補了出來(lái)，并在大腦中形成了一個(gè)完整而生動(dòng)的畫(huà)面。

所以現在，出現在燕家伯侄倆眼中的畫(huà)面，就是一幅白底黑畫(huà)的，大蛇。

大蛇直起上半身，露出尖牙與信子，做出兇惡的攻擊狀。

燕七抬手將竹簾掀起來(lái)，沒(méi)有了遮擋物的紙屏門(mén)，又恢復成了雜亂的噴墨畫(huà)。

噴墨畫(huà)，就是為了掩蓋大蛇的圖案——目的是要在紙屏門(mén)上弄出一條蛇影——但是不能被人看出來(lái)——所以要用視覺(jué)腦補手法，利用竹簾遮擋，就這么堂皇地把道具擺在所有人的眼前！

可是，只有一條蛇影就能?chē)樀萌瞬还懿活櫟靥鲁靥寥?？燕七拉?dòng)竹簾，隨著(zhù)黑色的竹片與空白的縫隙在紙屏門(mén)上的交錯滾動(dòng)，那條大蛇的影子竟就像動(dòng)畫(huà)一樣活動(dòng)了起來(lái)，它像條真蛇一般搖擺著(zhù)身軀，張大了利口，作勢欲向燕子恪所立的方向撲來(lái)！

有人對紙屏門(mén)上的墨跡做了精心的推導與設計，TA把形成動(dòng)畫(huà)的每一幀畫(huà)面重疊在一起做為底圖，覆上竹簾之后進(jìn)行精細的涂抹修剪，利用視覺(jué)暫留現象，每當竹簾移動(dòng)一個(gè)單位的空隙區域，竹片與未被遮住的墨跡就會(huì )在人腦里形成一幀畫(huà)面，每一幀畫(huà)面都是連貫的，隨著(zhù)竹簾的不斷移動(dòng)就會(huì )在這紙屏門(mén)上逐步呈現出不同幀上的畫(huà)面，從而流暢銜接成一段動(dòng)畫(huà)，當拉動(dòng)竹簾使遮擋部分與空白部分交錯在底圖上滾動(dòng)時(shí)，循環(huán)畫(huà)面的動(dòng)態(tài)效果就產(chǎn)生了，幀數越多，畫(huà)面就越流暢，也就是說(shuō)，這紙屏門(mén)上的墨跡做得越細，動(dòng)態(tài)效果就越逼真。

古人沒(méi)有見(jiàn)過(guò)電影或是動(dòng)畫(huà)這種在這個(gè)時(shí)代屬于超越常理存在的現象，所以在光線(xiàn)并不充足的情況下，乍一看見(jiàn)紙屏門(mén)上出現蛇形的黑影，并且還在真實(shí)地晃動(dòng)，任憑是誰(shuí)也會(huì )第一反應認為有條巨大的蛇就在門(mén)外，甚而十分兇惡地想要破門(mén)而入。

更何況在此之前眾人的話(huà)題一直停留在對蛇的恐懼之中，比起怕蛇的本身，這些女孩子更怕的是因蛇而受到難以彌補的傷害，從此嫁人無(wú)望，無(wú)助于家，生死兩難，一世折磨。

而引出這一話(huà)題并且將對蛇的恐懼深深植入眾人心底的，正是崔美琳。

一條大蛇出現在門(mén)口，很可能下一秒就會(huì )闖進(jìn)凈室，以及在崔美琳曾說(shuō)過(guò)“挖池塘時(shí)發(fā)現了一條巨大黑蛇”這一說(shuō)法所提前植入的心理暗示下，何二小姐所能做出的第一反應，只能是選擇從臨著(zhù)池塘一面的門(mén)處逃跑——何二小姐會(huì )游水，這是喬樂(lè )梓向眾人調查證據時(shí)從何大人口中打聽(tīng)到的線(xiàn)索，既然何二小姐會(huì )游水，那么她肯定會(huì )選擇跳下池塘，然后借游水逃脫，至于褲子沒(méi)穿好，這并不要緊，跳進(jìn)水中之后再穿也來(lái)得及，哪怕上了岸后再穿亦無(wú)所謂，當時(shí)天已經(jīng)黑了，不會(huì )有人注意到這一點(diǎn)，再說(shuō)外面還有裙子遮擋——這些都無(wú)所謂，最重要的是保住性命，不要被蛇傷到，不要落個(gè)肢體不全，不要落個(gè)終生殘廢、無(wú)助凄涼。

那么，控制這卷竹簾上下拉動(dòng)造成滾動(dòng)視差效果的方法呢？

燕子恪說(shuō)：“用門(mén)?！?/br>
去換水的小丫鬟拉開(kāi)了隔壁的門(mén)時(shí)，何二小姐在凈室里尖叫了起來(lái)，這門(mén)是推拉式的，只要將一根結實(shí)的線(xiàn)一頭拴在隔壁的門(mén)上，一頭拴在竹簾上，竹簾事先拉下來(lái)，對到一個(gè)看不出背景紙屏上畫(huà)面的位置，當小丫鬟拉動(dòng)隔壁的門(mén)時(shí)就會(huì )扯動(dòng)線(xiàn)，線(xiàn)扯動(dòng)竹簾，竹簾向上卷去，造成滾動(dòng)效果的同時(shí)還能將竹簾重新卷起，恢復原狀，這樣的手法并不難做到，只要讓線(xiàn)走對線(xiàn)路，能吃得上力、控得住方位。

燕七記得崔美琳從凈室出來(lái)之后下一個(gè)進(jìn)去的就是何二小姐，因而崔美琳有充足的時(shí)間將事先布好的線(xiàn)設置到啟動(dòng)位置并且將竹簾拉下來(lái)——如果提前就設置，肯定會(huì )被別人預先見(jiàn)到這一手法，所以她必須保證自己從凈室出來(lái)之后，下一個(gè)進(jìn)去的就是何二小姐。

怎么保證呢？燕七想起琳堂姐從凈室回到茶室后的言行，她對何二小姐說(shuō)：“凈室地上放著(zhù)香爐呢，你眼神兒不好，當心別踢著(zhù)?！薄味〗阊凵襁€不好。

這是一個(gè)語(yǔ)言及心理花招，她一進(jìn)門(mén)就對何二小姐這么說(shuō)，那么別人在心理上就會(huì )下意識地認為下一個(gè)上廁所的就是何二小姐，因此不會(huì )有人同何二小姐搶著(zhù)去，而何二小姐聽(tīng)琳堂姐這么一說(shuō)，也就會(huì )下意識地有種被敦促著(zhù)“該你上廁所了”的意念。

就算當真有那不長(cháng)眼的非要同何二小姐搶著(zhù)去，相信崔美琳也早就想好了應對之策，哪怕再回凈室一趟，將預備啟動(dòng)的機關(guān)暫停也不過(guò)秒秒鐘就能完成，這對任何人來(lái)說(shuō)都不會(huì )是難事。

退一萬(wàn)步來(lái)講，這個(gè)機關(guān)并不是一個(gè)殺人機關(guān)，它只是一個(gè)從心理上誘導目標主動(dòng)投向布有殺人兇器之地的一個(gè)無(wú)害設施，就算失敗了，崔美琳也大可用惡作劇為借口將之掩飾過(guò)去，大不了日后再想別的辦法殺掉何二小姐，所以哪怕是暴露了這個(gè)機關(guān)，也不會(huì )暴露她的可怕心思。

而且事發(fā)之后崔美琳是最后一個(gè)進(jìn)入凈室的，當時(shí)大家都圍在臨池的門(mén)邊尋找何二小姐的下落，這個(gè)功夫她正可以趁機弄斷那根制動(dòng)機關(guān)的線(xiàn)，簡(jiǎn)直神不知鬼不覺(jué)。

燕子恪在凈室與隔壁之間的門(mén)縫里找到了一根頗不起眼的線(xiàn)，這線(xiàn)同用以將竹片串聯(lián)成竹簾的線(xiàn)一模一樣，即便事后有人發(fā)現，也會(huì )認為是做竹簾時(shí)被丟棄掉的線(xiàn)，毫不引人懷疑。

可以說(shuō)，這半個(gè)下午，琳堂姐所說(shuō)的一切話(huà)題、所做的一切行為，都是在為這一出犯罪手法所做的鋪墊和收尾，不管是從心理上、語(yǔ)言上、視覺(jué)上、行為上、前期大手筆的鋪墊造勢上，還是每一步的細節安排上，都被她設計得天衣無(wú)縫結合完美，如果不是因為在場(chǎng)之人中有燕七這么一個(gè)時(shí)代BUG，這場(chǎng)殺人騙局，只怕真的要伴隨著(zhù)何二小姐的死而永遠沉于塘底了。

然而這場(chǎng)殺人手法設計得再巧妙，也有一個(gè)最大的缺陷，那就是當手法被揭穿時(shí)，崔美琳無(wú)論如何也無(wú)法狡辯抵賴(lài)。因為證據就擺在眼前，并且再明顯不過(guò)，這么離奇的、對于古人來(lái)說(shuō)前所未見(jiàn)的手法，絕不可能是崔美琳或是誰(shuí)無(wú)意中造成的效果，它必然是特意設置在這里的，而那條大蛇的影象與崔美琳對眾人所講的話(huà)題一結合，再遲鈍的人也能想像得到這其中的含義與目的。

琳堂姐對于擺在眼前的證據毫無(wú)辯駁之力，默然點(diǎn)頭承認了自己故意殺人的犯罪事實(shí)。