“連長(cháng)，連長(cháng)，人我給你領(lǐng)回來(lái)了！”

    喊谷子地的是一名戰士，他身后正是跟著(zhù)把自己捂得嚴嚴實(shí)實(shí)的九連新任指導員王金存，脖子上還圍著(zhù)他在老家的老婆給織的那條紅色毛線(xiàn)圍巾。

    這算是陳祖名扮演的王金存第二次出鏡，若按照整片劇情，在此之前他還有一段跟谷子地在禁閉室里面的一場(chǎng)對手戲。

    那時(shí)兩個(gè)人還是頭一次見(jiàn)面，谷子地是由于命手下槍殺了一位已經(jīng)舉手投降的敵軍軍官。

    而這位王金存，則是由于生性怯懦，有畏戰行為被軍事法庭羈押。

    劉清山是考慮到陳祖名不像是那些內地演員，對于影片里所涉及到的兩場(chǎng)戰爭的認知只限于部分劇本的內容，僅有淺顯的對戰事的認知還遠遠不夠。

    因此他打算讓陳祖名親身經(jīng)歷過(guò)殘酷戰爭場(chǎng)面的拍攝后，再返回頭去拍那一段，才能更好的表現出王金存當時(shí)最令人置信的膽怯怕死的那一面。

    這個(gè)角色其實(shí)還算是除了谷子地之外戲份最多的一個(gè)，是九連中唯一一個(gè)比較有文化的戰士。

    他原本應該坐在安靜的課堂里讀書(shū)寫(xiě)字，畢業(yè)后做一名出色的教師。

    ????????????????如果沒(méi)有戰爭，他或許可以與妻子孫桂琴白頭偕老，侍奉年邁的母親以盡孝道。

    然而戰爭來(lái)臨了，王金存毅然離開(kāi)學(xué)校上了前線(xiàn)，但因在戰場(chǎng)上不僅被嚇得尿了褲子，還由于沒(méi)有膽量拿起槍被關(guān)了禁閉，也因此得以結識谷子地。

    谷子地沒(méi)有像其他人那樣嘲笑他，在接受了阻擊戰的任務(wù)之后，就向上級申請，將他帶到九連擔任連隊的指導員。

    在那場(chǎng)慘烈的阻擊戰中，王金存親眼目睹了戰爭的殘酷，眼睜睜的看著(zhù)戰友一個(gè)個(gè)死去卻無(wú)能為力，最后終于由膽小懦弱變得冷靜勇敢，最終與其他戰士一起奮勇殺敵，直至英勇?tīng)奚?，跟戰友們一同壯烈殉國?/br>
    他誠實(shí)，也很膽小，卻是影片里性格轉變最大的一個(gè)角色，也是形象非常飽滿(mǎn)的角色之一。

    而谷子地是典型的戰爭年代軍人形象。他有豐富的作戰經(jīng)驗但文化不高，性格直來(lái)直去但遇事冷靜。

    因為之前的攻堅戰，他失去連隊里唯一識文斷字的指導員，于是在禁閉室里就看上了這個(gè)有文化的畏戰逃兵。

    因而兩個(gè)人之間的那場(chǎng)對手戲，看似波瀾不驚，平平淡淡，卻對全劇都有一個(gè)承上啟下的貫穿作用。

    陳祖名盡管把普通話(huà)臺詞背得溜熟，卻不可避免的缺少了一點(diǎn)劇中人物該有的真實(shí)質(zhì)感。

    這種人其實(shí)在真實(shí)的戰場(chǎng)上很普遍，在一開(kāi)始在戰爭中表現出來(lái)的膽怯，以及由此所遭受到的被人質(zhì)疑和自我否定的雙重心理折磨，更能體現人在戰爭當中那種內心的恐懼。

    劉清山就是要讓陳祖名更真實(shí)的體現到戰爭的殘酷性，才會(huì )讓這個(gè)角色真正飽滿(mǎn)起來(lái)，被觀(guān)眾們徹底的接受。

    他有一個(gè)跟原版扮演王金存的演員多出來(lái)的優(yōu)勢，那就是眉清目秀的書(shū)卷氣掩蓋下的一股子潛在氣質(zhì)，這種氣質(zhì)或許在戰場(chǎng)上一無(wú)是處，卻能很好的跟后來(lái)從老家一路尋來(lái)的妻子孫桂琴這個(gè)角色串聯(lián)起來(lái)。

    孫桂琴文靜善良但性格堅強，這樣一個(gè)有情有意的女人不會(huì )無(wú)緣無(wú)故的跋山涉水孤身找來(lái)，那個(gè)王金存身上一定有她念念不忘的東西。

    當然，明明壯烈犧牲，卻被算做了失蹤人口是最大的動(dòng)機，但沒(méi)有深厚的感情基礎，這種千里尋夫的行為就失去了更深入的意義。

    而陳祖名所扮演的王金存的身上，若多了一股文弱之外的氣質(zhì)，就能把他跟孫桂琴這段影片里并沒(méi)有著(zhù)重著(zhù)墨的感情，以潛移默化的形式體現出來(lái)。

    這就是每一部?jì)?yōu)秀電影應該具有的人文意蘊，它并沒(méi)有被刻意在劇情里渲染，卻能夠發(fā)人深思的啟迪出人生、文化價(jià)值觀(guān)和意識形態(tài)的內涵核心。

    它是一種只可感受卻不能明言的內在魅力，尤其體現在戰爭題材的電影當中，會(huì )讓人在深入劇情之后，產(chǎn)生似有似無(wú)的回味、感動(dòng)或者心緒綢繆，談不上多深奧，卻能感懷至深。

    正是抱著(zhù)這種心理，劉清山就把那場(chǎng)戲換到了后面，這當然還是由于陳祖名的演技不能達標的原因，或許換成另一位有精湛演技的演員，就沒(méi)有這么大費周章了。

    此時(shí)劇情里的谷子地回身，讓焦大鵬臨時(shí)保管的上一位指導員留下來(lái)的公文包，轉手套在了王金存的脖子上。

    “來(lái)，槍?zhuān)　彼謱⒁话褯_.鋒槍交到王金存的手里。

    隨后他一步跨上戰壕，高喊了一聲：“哎！都給我把手里活停一下！”

    等戰壕里的戰士們丟下手里的東西湊過(guò)來(lái)，他高聲道：“我來(lái)給大家介紹一下??！這位是新任我們九連的代理指導員，王金存同志，大家歡迎！”

    ????????????????王金存趕忙敬了個(gè)軍禮，但由于他之前在戰場(chǎng)尿褲子的事就發(fā)生在隔壁連，很多戰士都知道這個(gè)人的“光輝事跡”，因而臉上的冷漠多過(guò)了熱情，隨聲附和的人并不多。

    甚至由于跟之前的指導員感情太深，其中幾個(gè)人的眼神里充滿(mǎn)了厭惡之色。

    “怎么著(zhù)，手指頭都凍僵了？我拿鎬把給你們鑿鑿？”

    看到谷子地有發(fā)怒的跡象，大家伙才掌聲四起。

    他側身拍打著(zhù)王金存的后背：“王指導員呢識文斷字，哪位有話(huà)要留給家里的，找他！”

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    其實(shí)這也是他想方設法把這個(gè)人搶連隊里來(lái)的原因，那時(shí)候的軍人大都是窮苦出身，大字不識一個(gè)。

    戰爭殘酷，說(shuō)不定下一刻就會(huì )丟了命，哪個(gè)還沒(méi)有想跟家里留個(gè)只言片語(yǔ)的后事交代的，于是能代寫(xiě)書(shū)信的王金存，就會(huì )在這個(gè)時(shí)候派上大用場(chǎng)。

    谷子地陸續給他介紹。

    “一排長(cháng)焦大鵬，打洛陽(yáng)的時(shí)候慶功吃烙餅差點(diǎn)沒(méi)噎死！”

    “爆破手呂寬溝，狙擊手姜茂財，三排副孟士林，外號老刺猬！”

    “機槍手羅廣田，彈藥手龔良國！”

    谷子地每說(shuō)到一個(gè)人，王金存就敬一個(gè)軍禮，他雖然膽小，部隊里該有的規矩還是懂的。

    龔良國同樣回了軍禮，“叫我黑子吧！”

    隨后他站起身來(lái)，“連長(cháng)，我給我家寫(xiě)了封信，還有幾個(gè)字不會(huì )寫(xiě)，讓指導員幫我填上吧！”

    不用連長(cháng)指派，王金存就略帶尷尬地一笑，心理也似乎頭一次有了點(diǎn)兒使命感。

    劉清山的“咔”聲也在此刻響起。

    他是一直坐在不遠處小山丘上的監視器前，這時(shí)候站起身，鼓著(zhù)掌走出來(lái)：“很好很好，這一段大家都表現的很對位，過(guò)了！”

    很多人都在鼓掌，每一個(gè)取景地就形同于另一場(chǎng)戰斗的開(kāi)始，剛才這一段的拍攝這么順利，也等于給新戰場(chǎng)開(kāi)了個(gè)好頭。

    陳祖名不停地拍打著(zhù)胸脯：“還是大家配合得好，我是一直心里冒著(zhù)汗呢，緊張的不行！萬(wàn)幸同事們每一個(gè)都表演的自然又不出格，這才讓我的緊張沒(méi)有發(fā)作出來(lái)?！?/br>
    飾演焦大鵬的廖方笑道：“還是山子的劇本寫(xiě)得好，寫(xiě)得細，我經(jīng)歷過(guò)這么多劇組了，還是頭一回見(jiàn)到劇中的每一句對話(huà)都被精確到標點(diǎn)符號的，連角色還有的表情都具體刻畫(huà)出來(lái)了！”

    張涵隅深以為然：“我當時(shí)讀劇本的時(shí)候就感覺(jué)是在讀，很多編劇為什么會(huì )跟組拍攝？那是因為現在的劇本里體現出來(lái)的大多只是個(gè)框架，需要臨場(chǎng)解決很多血rou的填補！”

    呂寬溝的扮演者李奈聞也在說(shuō)：“大家有沒(méi)有覺(jué)得咱們的進(jìn)度進(jìn)展極快？完整的劇本很重要，角色有血有rou，演員只需要牢記臺詞跟走位，了解下一步的劇情發(fā)展，基本上就只剩下身心投入了，沒(méi)有任何的后顧之憂(yōu)！”

    幾個(gè)人的話(huà)倒也不全是在恭維，劉清山的劇本的確有有如同般的細致。

    是更個(gè)人化的表達，讀者是有各自不同想像空間的，但影視，把這種想像給固化了。

    一般情況下，編劇是一定要去拍攝現場(chǎng)的，跟過(guò)拍攝現場(chǎng)才會(huì )知道，他寫(xiě)的每一個(gè)字，都會(huì )有幾百人甚至上千人去執行。

    他還要思考，將自己的文字被實(shí)現的可能性。

    很多東西在里面是一種表達方式，而用電影或者電視畫(huà)面表現出來(lái)的是另外一種表達????????????????方式。

    但一旦里出現了明確演員的動(dòng)作、語(yǔ)言、表情、形象是如何展示的，已經(jīng)把它影視化了，就能更容易讓演員通過(guò)自己對更深入的人物、情節、感情的了解，知道怎么去塑造一個(gè)讓人印象深刻的角色。

    比如說(shuō)，同樣是武俠，金庸的作品就很影視化，古龍的就不是。

    古龍的表達更當代，他融入了當代許多偵探懸疑偵破的元素，而不是打斗。

    所以說(shuō)具體什么樣的，如何影視化，這是一個(gè)很大的課題，但劉清山顯然做到了。

    他的劇本，就像是金庸，把角色的需要表達出來(lái)的動(dòng)作語(yǔ)言具體招式化了，演員扮演起來(lái)是不是就有的放矢了很多？

    但明知如此，他還是要有謙虛態(tài)度的：“我那是為了拍攝時(shí)候能夠偷懶，不至于進(jìn)一步的給每一個(gè)角色再講戲。再說(shuō)了，看看你們都是些什么人！你們的拍攝花絮都比我拍過(guò)的正劇多了，我的資歷太淺，自認為還沒(méi)到有資格給你們說(shuō)戲的能力！”

    他的態(tài)度博得了很多好感，前兩天趕回來(lái)的韓三爺不禁撇嘴：“看到了吧？這個(gè)人不僅頭腦精明，口才跟手段也是了得，要不說(shuō)人家能年紀輕輕就火起來(lái)呢，單就這份說(shuō)話(huà)技巧，我活了50來(lái)年就說(shuō)不出來(lái)！”

    他自然是跟著(zhù)本善大叔從省城趕過(guò)來(lái)的，可由于在正式的治療之前，需要事先調養一下身子骨，因而本善大叔跟他的幾個(gè)徒弟目前在縣城里的酒店里住著(zhù)呢。

    即使不是全面的治療，劉清山也給他開(kāi)出了由張域燒酒勾兌出來(lái)的藥湯，等哪天他身體的狀況適合真氣攝入了，就可以著(zhù)手進(jìn)行前期的治療。

    韓三爺由于心里惦記著(zhù)見(jiàn)識奇跡發(fā)生的那一刻呢，這時(shí)候也不托詞事務(wù)繁忙著(zhù)急著(zhù)回京都了，就想留下來(lái)親眼看到治療過(guò)程。

    三爺的話(huà)，別人都在紛紛附和，唯有王保強一副魂在天外的狀態(tài)，他正結合之前幾個(gè)人的說(shuō)辭，拿出劇本來(lái)尋找跟其他劇本不同的地方呢。

    盡管這家伙也拍了兩部戲了，但就這么一位看劇本還要對照著(zhù)手邊字典的主兒，文化程度實(shí)在是不太高，能讀通順都不容易，更別提發(fā)現其中的機巧了。