“哈哈哈，自找好聽(tīng)的說(shuō)，你是看上了我在半斤八兩里的尖酸刻薄吧，劇本我看了，還真和那個(gè)片子里的形象差不多少！”

    許冠文是什么人，那是香江影視界出了名的人精，劉清山那點(diǎn)小算計自然瞞不過(guò)他。

    許氏三兄弟，當年在香江火得發(fā)紫，在《半斤八兩》里，許冠文尖酸刻薄，許冠杰的老實(shí)英勇，和許冠英的傻里傻氣結合在一起，把一個(gè)偵探社發(fā)生的故事演繹得讓人捧腹不已，被譽(yù)為20世紀香江最具諷刺、最好笑的電影。

    實(shí)際上即使不是出于許冠文就是原版的主角，他也會(huì )請這個(gè)人出山，有了這么一位大牌且風(fēng)格深入人心的人加入，《寶貝計劃》不想火都難。

    由于這些人到來(lái)后都是用的粵語(yǔ)，有一段時(shí)間沒(méi)說(shuō)的劉清山就略顯生疏了，有些跟不上他們的節奏。

    好在他們看到了中井貴一，昨天去拜訪(fǎng)高倉健等人的時(shí)候，這個(gè)人并不在酒店，而且目前正當紅，陳龍馬上轉移了目標，趕緊把身邊人一一引見(jiàn)。

    劉清山趁著(zhù)擔當翻譯的功夫，成功將主動(dòng)權搶了回來(lái)。

    香江人在外心齊，再行業(yè)里是很出名的，但今天的周仁發(fā)情況特殊，由于影片中需要他說(shuō)普通話(huà)，目前是在竭力避免粵語(yǔ)環(huán)境，不然本就容易荒腔走板的臺詞功底就又要耽誤拍攝進(jìn)度了。

    所以他見(jiàn)到老鄉后的第一句話(huà)，就是跟他說(shuō)話(huà)要是用普通話(huà)，不然他要不理人的，哪怕前輩許冠文大駕光臨。

    不過(guò)許冠文眼下的興趣沒(méi)在他身上，而是一眼看到了周仁發(fā)的替身文祥，立馬來(lái)了興致。

    主要是兩個(gè)人實(shí)在太像了，能片場(chǎng)連發(fā)嫂都認錯人的人，已經(jīng)不是一般性質(zhì)的相像，在很多人眼里，文祥除了身高略有不如之外，基本上在刻意模仿出笑臉后，看不出多少差距來(lái)，除非兩個(gè)人站在一起。

    這個(gè)人是劉清山托人找到的，之前是從未在影視劇里露過(guò)面，但已有多年的模仿經(jīng)驗。

    發(fā)嫂一直跟在劇組，跟文祥很熟悉，見(jiàn)此情景走了上去，文祥可聽(tīng)不懂粵語(yǔ)，而平時(shí)以廣東話(huà)和英文為主的許冠文，此時(shí)就頗有些雞同鴨講的感覺(jué)。

    按照劉清山的執導習慣，每天的早餐過(guò)后也是核心成員一次碰頭會(huì )，落實(shí)一下前晚就確定下來(lái)的具體拍攝內容，今天也是如此，尤其是看到外出一天的張大胡子很及時(shí)地趕了回來(lái)。

    為滿(mǎn)足陳龍的好奇心，今天的主要拍攝內容就是鴻門(mén)宴的那場(chǎng)戲，也是一出重場(chǎng)戲，講的是黃四郎宴請張麻子和湯師爺。

    在前邊劇情里，張麻子冒充新縣長(cháng)赴任，屁股還沒(méi)坐熱，就惹毛了鵝城一霸黃四朗，不僅打了他的手下，還宣稱(chēng)要改變社會(huì )規則。

    為了給這不懂事的新縣長(cháng)一個(gè)下馬威，黃四朗設計將小六子逼死。

    小六子不是一般人，是張麻子的養子，這無(wú)疑捅了馬蜂窩，張麻子決心要報仇雪恨。

    而此時(shí)，黃四郎卻向張麻子發(fā)出宴請的信號，這是要跟對方講和?還是設下的陷阱?面對深入虎xue的危險，張麻子勇敢的選擇赴宴。

    在這幕戲開(kāi)始的時(shí)候，三位大佬的立場(chǎng)各不相同。

    張麻子是一心復仇，并暗中做了安排，讓弟兄們潛入黃府，聽(tīng)自己的信號，隨時(shí)準備動(dòng)手。

    湯師爺想的卻是另一回事，拉著(zhù)張麻子和黃四朗聯(lián)手掙錢(qián)，這才最符合他的利益，當然，這似乎也是最不可能發(fā)生的事情。

    而黃四郎之所以發(fā)出邀請，前邊的劇本里說(shuō)的很清楚:“不急著(zhù)殺，跟他們耍耍?！?/br>
    這是黃四郎做為鵝城一霸的囂張表現，殺掉張麻子輕而易舉，他就是想殺之前多玩一會(huì )。

    進(jìn)入宴席之前，首先通過(guò)黃四郎介紹這個(gè)場(chǎng)景的游戲規則和獎懲制度。

    所謂規則，就是找出誰(shuí)到底該為小六子的死負責，是黃四郎？還是三個(gè)證人？或者是張麻子自己？反正，吃完這頓飯，總得有人去死。

    要知道，這是在黃四郎的老巢，可謂龍潭虎xue，他這么一番開(kāi)場(chǎng)白，無(wú)疑是在告訴張麻子，今天你可別想順順利利的走出去。

    但是你聽(tīng)黃四郎說(shuō)的話(huà)，表明講的都是公平，潛臺詞里處處透著(zhù)殺機。

    張麻子也不是等閑之輩，他當然聽(tīng)出對方的殺意，但既然來(lái)了就得接招。于是他說(shuō):“黃老爺，我聽(tīng)說(shuō)自裁用短刀。長(cháng)刀歸介錯人?！?/br>
    這就等于是正式宣戰了。

    緊接著(zhù)，雙方入席。

    這段戲被后世視為教科書(shū)似的經(jīng)典臺詞大匯集，江文、葛優(yōu)、發(fā)哥的表演太到位，三個(gè)人的炸裂演技，將這段畫(huà)面鑄成了永世經(jīng)典。

    這是一場(chǎng)典型的多人對話(huà)場(chǎng)景，長(cháng)期以來(lái)一直是影視拍攝的一道難題，多人參與的由對話(huà)驅動(dòng)情節的場(chǎng)景因為其軸線(xiàn)的復雜，考驗了不少導演和剪輯師。

    97年出品的《十二怒漢》可以算得上這方面的翹楚了，在十二個(gè)人之間調度，影片使用了大量技巧來(lái)避免和弱化越軸問(wèn)題。

    比如首先用一個(gè)六分多鐘的長(cháng)鏡頭，通過(guò)演員調度引導鏡頭粗略引入各個(gè)角色，然后利用造型避免了越軸困惑，確定了大略方位后，是各種小處理。

    比如根據劇情焦點(diǎn)確定臨時(shí)的軸線(xiàn)，利用目光傳導注意力來(lái)暗示方位，用“按座位順序發(fā)言”條理清晰地表現空間關(guān)系......

    九十多分鐘電影播完，十二個(gè)人之間的復雜空間關(guān)系不會(huì )讓任何觀(guān)眾產(chǎn)生困惑。

    《讓子彈飛》的類(lèi)似場(chǎng)景在規模上小了很多，自然也就相對容易控制了太多。

    目前能準確掌握這種拍攝技巧的只有好萊塢，但出現在華國尚屬首次，盡管這場(chǎng)戲的復雜程度遠不及《十二怒漢》復雜，只有三個(gè)人而已，軸線(xiàn)也就三條，不過(guò)也已有產(chǎn)生混亂的隱憂(yōu)。

    劉清山還是借助原版的拆分段落，因為三個(gè)人的會(huì )談主要都是兩兩之間的對話(huà)，所以臨時(shí)軸線(xiàn)很容易確定，關(guān)鍵是換軸線(xiàn)或越軸時(shí)如何將這種切換化于無(wú)形。

    不僅是他看重這場(chǎng)戲，葛優(yōu)和發(fā)哥通過(guò)劇本也發(fā)現了這個(gè)片段里富蘊的高超演技技巧，他們都是老戲骨，對演藝事業(yè)具有著(zhù)無(wú)上熱愛(ài)，當然很想嘗試一把過(guò)足戲癮的感受。

    而且他們同樣很關(guān)注劉清山事后的剪輯能力，如果能通過(guò)分鏡頭的完美切換，在準確表現出空間關(guān)系的同時(shí)，把劇情關(guān)系和發(fā)展有條不紊的一一呈現出來(lái)，也就意味著(zhù)他的首次執導大功告成了。

    沒(méi)有哪一個(gè)演員不愿意有自己參與的經(jīng)典之作被納入教科書(shū)，這已經(jīng)不是虛榮心在作祟，而是對自身演藝生涯的一種肯定。

    所以聽(tīng)到今天拍這場(chǎng)戲，葛大爺和發(fā)哥瞬間就如同上緊發(fā)條一般亢奮了起來(lái)。

    但如何拍好這場(chǎng)戲，攝影師的技術(shù)水平同樣是不可或缺，劉清山為了這個(gè)原因，不惜高薪請來(lái)了目前亞洲最頂尖的攝影師，其中內地一位，香江一位，寒國一位。

    得到指命，石慧和陳祖名馬上行動(dòng)起來(lái)，幾位主演重視這場(chǎng)戲是眾所周知的事情，沒(méi)有人膽敢稍有馬虎。

    根據劇情，這場(chǎng)戲會(huì )從白天延續到晚上，因而利用一整天的時(shí)間來(lái)完成大部分內容完全來(lái)得及。

    依照原版的最后剪輯版，鴻門(mén)宴的戲一共有8分鐘。

    這八分鐘拍的時(shí)候可以說(shuō)是極盡人力物力，江文導演為了拍好這一段，戲里八分鐘，戲外一星期，一張圓桌圍坐著(zhù)三個(gè)影帝，三臺攝像機，360度旋轉拍攝。

    為了捕捉到每個(gè)影帝的每個(gè)細微動(dòng)作，耗費的膠片達到了十萬(wàn)尺，這基本上是一部小型電影所需要的膠片了，所以這八分鐘的戲在華語(yǔ)電影里實(shí)屬不可多得。

    劉清山為拍好這場(chǎng)戲，通過(guò)小星搜集到了幾乎所有的未剪輯畫(huà)面，將這八分鐘完全解析之后，才有膽量在沒(méi)有任何導演基礎的情況下觸碰這部傳世之作。

    看到劇組上下的緊張氣氛，客人們也頓時(shí)安靜了下來(lái)，哪怕是大牌如陳龍這樣的人物，便是在隨大部隊進(jìn)駐拍攝場(chǎng)地的路上，就開(kāi)始三緘其口了。

    拍攝開(kāi)始后，一上來(lái)就是近景鏡頭，并沒(méi)有全景交待，而是通過(guò)剪輯來(lái)交待空間關(guān)系。

    沒(méi)有全景鏡頭的原因是棚里鋪設了三百六十度環(huán)形軌道，用三臺攝影機不斷拍攝，為了避免攝影機互相穿幫以及光影的矛盾，三位主角的鏡頭都是近景和特寫(xiě)。

    從第一個(gè)鏡頭開(kāi)始，攝影機就是架在軌道上緩慢向右移動(dòng)，連續42個(gè)鏡頭皆如此，營(yíng)造了一種輕松張弛的氣氛。

    人物設定是這樣的，黃四郎為權，師爺為錢(qián)，張麻子為仇。

    黃四郎手里三張牌：請客、斬首、收下當狗，他先請客，再看殺人還是拉攏。

    張麻子的招數，上桌前就昭示了：黃四郎講有人告發(fā)他就自裁，被張麻子不軟不硬地擋回去了。從要短刀到后來(lái)的不還錢(qián)、三七分，他招招都是后手。

    血和殺意被桌布蓋住，放在桌上能談的，就是錢(qián)。

    杯中的，就是水月鏡花般的江湖情義。

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